“跳切”作為一種剪輯手法,它是從電影無附加技巧剪輯移植而來的，目前已被電視藝術(shù)創(chuàng)作普遍使用。

這種表現(xiàn)手法被法國新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾正在他的電影《精疲力竭》中最先使用。《精疲力盡》問世之后驚訝了電影界，由于這個(gè)正在流暢剪輯中被認(rèn)為是錯(cuò)誤的剪輯手法，讓電影展現(xiàn)出新的面貌。

今天我們就為大家引見一下跳切剪輯的使用方法和典范案例。

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跳切：動(dòng)作的中間抽取法

跳切，是“切”的一種。屬于一種無技巧的剪輯手法。它打破常規(guī)形狀鏡頭切換時(shí)所遵照的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性請(qǐng)求，以較大幅度的騰躍式鏡頭組接。

這種方法也被稱為中間抽取手法，它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，留下主要的部分，省略時(shí)空過程，增加影片的快度感，讓觀眾百看不厭。

舉個(gè)例子：當(dāng)表現(xiàn)一個(gè)人推冰箱很費(fèi)力，使用跳切剪輯和不用有什么區(qū)別：

剪輯前：時(shí)間為45s

剪輯后：時(shí)間為2-3s

因此跳切剪輯的目的之一正在于時(shí)間和空間上的省略，如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的挪動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺得冗長、乏味。這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。

這里要留意一點(diǎn)，跳切剪輯和婚配剪輯不同。由于婚配剪輯也常用作轉(zhuǎn)場(chǎng)，它的影像有騰躍動(dòng)感，所以婚配剪輯一般被錯(cuò)誤的認(rèn)為是跳切，但是二者是不同的，婚配剪輯是鏡頭切正在相同動(dòng)作點(diǎn)上或者是構(gòu)圖類似的鏡頭。

《油脂》 1978

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典范跳切案例賞析

正在電影《喬喬的奇異幻念》的一段穿衣服戲中使用7個(gè)跳切鏡頭，來表現(xiàn)男孩整個(gè)的換裝過程，領(lǐng)帶，臂章，襪子，腰帶，肩章等全部是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)點(diǎn)，并不是動(dòng)作的過程，每個(gè)畫面剛好停止正在每個(gè)動(dòng)作的頂點(diǎn)位放，不拖拉而有節(jié)拍。

《喬喬的異念世界》 2019

省略是電影《花樣年華》中最大的特性，其中有這樣一段劇情，張曼玉飾演的女主蘇麗珍去酒店覓梁朝偉飾演的周慕云，蘇麗珍上樓之前有一段非常快快的跳剪。

上樓梯，上樓梯，下樓梯，又上樓梯。表現(xiàn)了蘇麗珍的矛盾與丟失，是理性與感性的交錯(cuò)，這場(chǎng)戲是影片的一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)點(diǎn)，固然互相知道是一場(chǎng)戲，但是蘇麗珍卻戲假情真，至此之后她曾經(jīng)墮入這段感情旋渦而不能自拔。

同時(shí)這段戲中的節(jié)拍把控也是非常好，采用快-慢-快的節(jié)拍，將觀眾的情感異樣調(diào)動(dòng)起來。最后將畫面定格正在周慕云那里，此時(shí)畫面?zhèn)鞒龈吒穆曇?，此時(shí)他怎樣念只要本人知道，留給觀眾很大的設(shè)念空間。而剪輯師要決定給一個(gè)情緒到底留多長時(shí)間。

《花樣年華》  2000

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跳切剪輯實(shí)操經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

使用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所正在，最主要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)（特征性動(dòng)作）。

手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。

因此正在一個(gè)活動(dòng)長鏡頭中，把人物位放挪動(dòng)能夠分為幾段，把中間部分抽去，使本來平滑的運(yùn) 動(dòng)過程演化為騰躍式活動(dòng)過程。

建議每個(gè)鏡頭：8幀-15幀，由于跳切本就十分有節(jié)拍感，配上符合合的音樂，則會(huì)帶來更好的觀看體驗(yàn)。

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