正在現(xiàn)實(shí)主義題材作品一再出圈的當(dāng)下，拍一部武俠電影仿佛有點(diǎn)冷門。但背后的創(chuàng)作者們用本人對(duì)武俠電影的熱愛(ài)制造出了一部部武俠佳作，讓我們的觀影有了更多元的選擇。由愛(ài)奇藝影業(yè)出品，李偉執(zhí)導(dǎo)，張晉、耿樂(lè)、夏夢(mèng)、蔣璐霞等人主演的院線電影《陌路狂刀》，就是這樣的一部作品。

為了拍好院線長(zhǎng)片處女作，李偉導(dǎo)演覓到了和本人合作了十多年的攝影師仲碩。仲碩老師做了大量的工作來(lái)實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)間的平衡、藝術(shù)和技術(shù)間的平衡，最終使這部作品正在影像上達(dá)到了完美的呈現(xiàn)。

仲碩，攝影指點(diǎn)。

代表作《即興謀殺》《陌路狂刀》《潛行者》《以年為單位的戀愛(ài)》《真相》《終身有你》等

山西太原月光寶盒文化傳媒：您是什么時(shí)候參與到這個(gè)項(xiàng)目中的？

仲碩：2022年底李偉導(dǎo)演接到這個(gè)項(xiàng)目之后，第一時(shí)間就聯(lián)系了我。他本身有很強(qiáng)的武俠情結(jié)，聊這個(gè)故事的時(shí)候他也很興奮，期視我能跟他一同拍這部武俠電影。我們倆十幾年前就一同拍廣告，從工作伙伴變成了生活中的好朋友?；谶@份信任和默契，我很快就參與到了這個(gè)項(xiàng)目的籌備。

山西太原月光寶盒文化傳媒：您作為這個(gè)項(xiàng)目的攝影指點(diǎn)，都做了哪些具體的工作？

仲碩：首先是商業(yè)和藝術(shù)上的平衡。作為一部中小成本電影，我和導(dǎo)演議論最多的是如何正在有限的時(shí)間和制作經(jīng)費(fèi)下拍出新意、拍出亮點(diǎn)。武俠片作為中國(guó)特有的一個(gè)類型片，我們要正在保留武俠保守的前提下去創(chuàng)新，最后我們從主人公田安鄴的身份入手。

他既是賣炭翁又是陌刀教頭，所以炭和陌刀是我們要深度展現(xiàn)的元素。我們開(kāi)篇設(shè)計(jì)了一個(gè)炭的主觀視角長(zhǎng)鏡頭，經(jīng)過(guò)炭的視角帶出全片的氣質(zhì)，引見(jiàn)故事發(fā)生的環(huán)境和背景，經(jīng)過(guò)一塊炭串聯(lián)起生活正在安居樂(lè)業(yè)的百姓和朝堂內(nèi)的政治權(quán)謀。

“三陣可出建陽(yáng)門”是全片的故事線，“三陣”也是一切動(dòng)作戲中的沉點(diǎn)，每過(guò)一陣后面臨的應(yīng)戰(zhàn)和壓力都更大。三場(chǎng)對(duì)陣中，田安鄴都是利用本人善于用炭來(lái)制定戰(zhàn)術(shù)，并正在近戰(zhàn)中使用陌刀刀法來(lái)持續(xù)破敵。這樣的設(shè)定，正在做到創(chuàng)新的同時(shí)也很符合人物經(jīng)歷和性情。

（編者按：三陣第一陣炭粉打出的炭花，利用明暗之間變化處理掉敵人;第二陣稻草正在炭火上陰燒，制造煙瘴。第三陣把敵人全部引入舞房后，關(guān)閉門窗放下炭粉，產(chǎn)生爆炸）。

另外就是藝術(shù)和技術(shù)上的平衡。“都城大寒少炭”是全片的第一句臺(tái)詞，大寒如何來(lái)表現(xiàn)，我和導(dǎo)演對(duì)雪的形狀厚度、密度和出現(xiàn)的頻次做了大量的討論。我們拍攝的影視城最低溫度正在十度左右，意味著一切出現(xiàn)正在畫面里的雪需求提早預(yù)制，這是一個(gè)非常大的工程。

為了能制造出大寒的畫面氛圍，我以致期視全片都正在漫天飛雪的氛圍下完成。正在前期堪景的時(shí)候，美術(shù)和視效一直離我最近，他們時(shí)辰關(guān)心著我的取景范疇。我認(rèn)識(shí)到為了保證全片雪的氣氛要謹(jǐn)慎使用廣角鏡頭，廣角的大量使用會(huì)使美術(shù)和視效工尷尬以按期完成，會(huì)影響全體進(jìn)度。

堪景后，我就確定了全片以中長(zhǎng)焦段鏡頭為主的方案。但正在這樣的選擇下如何去拍出出色的動(dòng)作戲，對(duì)我來(lái)道又是一個(gè)新的應(yīng)戰(zhàn)。有一場(chǎng)田安鄴遁離遁刑房屠府營(yíng)的動(dòng)作戲，固然它不正在“三陣”之中，但也是不可或缺的一場(chǎng)戲。

這場(chǎng)戲如果實(shí)拍會(huì)很花時(shí)間，而且受沉傷下的田安鄴以一敵十的過(guò)程很難拿捏。后來(lái)我和導(dǎo)演都覺(jué)得這場(chǎng)戲該當(dāng)武戲文拍，最后我們利用府營(yíng)院內(nèi)的一條長(zhǎng)走廊，正在窗格上形成的光影完成了這場(chǎng)打斗，用一種寫意的方式正在三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成了這場(chǎng)復(fù)雜的動(dòng)作戲。

幕后特輯截圖

山西太原月光寶盒文化傳媒：影片的影像風(fēng)格是怎樣確立的？

仲碩：我讀劇本的時(shí)候，強(qiáng)烈感覺(jué)到炭的黑和雪的白就是這部影片的底色。同時(shí)，故事中強(qiáng)烈的凄涼感和血腥的殺戮，讓我決定把藍(lán)色和紅色作為全片的氛圍色。我正在后期調(diào)色的時(shí)候正在雪的暗部加了一些藍(lán)色，它會(huì)更直觀地把寒冷的感受帶給觀眾，夜幕降臨的藍(lán)色也帶來(lái)了強(qiáng)烈的壓榨感。

紅色是田安鄴戍邊殺敵、久經(jīng)沙場(chǎng)的底色，是為救一城人殺掉兄弟趙懷遠(yuǎn)的夢(mèng)魘，也是為救眼前人聶靈兒而殺出的一條血路。為實(shí)現(xiàn)這樣的影調(diào)，美術(shù)和服化道部門也給予了很大的支持。 

這個(gè)項(xiàng)目中我正在攝影上做了大量的減法， 嘗試用最簡(jiǎn)單的方法和運(yùn)鏡來(lái)完成拍攝，并沒(méi)有去使用太多攝影技巧。以來(lái)動(dòng)作戲都需求用大量的廣角鏡去拍攝，打出來(lái)的力度更腳，沖擊力也更強(qiáng)。

我清醒地認(rèn)識(shí)到這和全片大量中長(zhǎng)焦鏡頭為主的選擇有很大的沖突，這種個(gè)別鏡頭的沖擊力，放正在全片中看會(huì)顯得很高聳，會(huì)破壞全片的全體性。這個(gè)觀點(diǎn)得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，最后我們勤奮正在每一場(chǎng)動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)上下了很多功夫。

山西太原月光寶盒文化傳媒：為了將劇本視覺(jué)化，您做了哪些準(zhǔn)備工作？

仲碩：籌備的時(shí)候除了覓大量的同類型拍攝參考，對(duì)于一些主要場(chǎng)次的特地成效我們也做了測(cè)試。開(kāi)場(chǎng)炭的視角性長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演期視經(jīng)過(guò)實(shí)拍而不是視效來(lái)完成。木和炭都有棱角和圓面，所以它正在活動(dòng)中不是單一的方向，而且炭轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景比較多。

正在不同環(huán)境和位放上的轉(zhuǎn)換給取景帶來(lái)了很大的難度，正在完成連貫活動(dòng)的同時(shí)還要兼顧演員的表演和道事。所以正在前期開(kāi)會(huì)議論的時(shí)候一致認(rèn)為這個(gè)鏡頭必定是出色、有回憶點(diǎn)的，但同時(shí)認(rèn)為它不太可能經(jīng)過(guò)全實(shí)拍來(lái)完成，所以也做了一套客觀拍攝的保底方案。

后來(lái)我們用360相機(jī)和GoPro，還有如影4D和分體后的CineAltaV進(jìn)行了混合實(shí)拍測(cè)試。經(jīng)過(guò)幾輪測(cè)試，我們成功地實(shí)拍了下來(lái)，但這四種機(jī)型拍出來(lái)的畫面差別太大，放正在一同讓人很難置信這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，我認(rèn)識(shí)到要實(shí)現(xiàn)完美的成效必須用同一設(shè)備的同一焦段來(lái)完成。

最后經(jīng)過(guò)測(cè)試和對(duì)視角合理調(diào)整，經(jīng)過(guò)手持和一些自制的輔幫器材，我們用索尼CineAltaV的分體完成了這個(gè)視角性長(zhǎng)鏡頭，最后就是我們正在大熒幕呈現(xiàn)出來(lái)的樣子。 

第一陣中打炭花的設(shè)計(jì)，這一場(chǎng)正在技術(shù)上是有些難度的，所以必須正在拍攝前做對(duì)比測(cè)試。炭花的高光點(diǎn)很容易過(guò)曝，而且環(huán)境越黑炭花成效越好，但是這樣一來(lái)觀眾就看不到演員的表演。所以既要把炭花高光控制正在合理范疇里，也要能看到表演細(xì)節(jié)。

為了保證這場(chǎng)戲的觀賞性，我們測(cè)試了冷煙花、石英棉等各種能打出這種火花的材料，并且正在不同的火花當(dāng)量和不同格數(shù)下都做了對(duì)比，也對(duì)比了正在不同光孔、焦段下，火花的后景和焦外成效。

第二陣關(guān)于煙霧的濃度和控制，我們也做了一些測(cè)試。這場(chǎng)戲中，田安鄴利用煙瘴作保護(hù)，用竹竿攻擊敵人。竹竿正在煙霧中快快挪動(dòng)會(huì)產(chǎn)生氣旋，為了表現(xiàn)打擊出力度，演員需求用非常大的力量快快揮動(dòng)竹竿?，F(xiàn)場(chǎng)煙很濃，演員之間根本看不見(jiàn)對(duì)方，很難控制力度，這樣的擊打是十分危夷的。

而正在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，煙大了看不見(jiàn)動(dòng)作，煙小了達(dá)不到我們念要的成效。如果用實(shí)正在的稻草放煙，演員和工作人員無(wú)法正在這種情況下工作。我們測(cè)試了煙餅咖啡豆和電煙機(jī)，煙餅出來(lái)的色彩發(fā)青，也沒(méi)有煙塵的厚沉感。

最后選的是煙機(jī)和咖啡豆的混合，跟做實(shí)驗(yàn)一樣不斷調(diào)整這二者的比例，然后拿攝影機(jī)實(shí)拍看哪種更合適。另外我們拍攝的景是木板搭建的，現(xiàn)場(chǎng)有很強(qiáng)的空氣流動(dòng)，煙很容易散開(kāi)。我們把整個(gè)拍攝區(qū)域用塑料布封起來(lái)，來(lái)精確控制煙的比例和濃度。

還有一場(chǎng)是田安鄴從刑房出來(lái)，正在院子里一路廝殺?，F(xiàn)場(chǎng)原有的窗格有很大面積的遮擋，能透光的部分很少。為了達(dá)到我們的拍攝成效，我們對(duì)窗戶進(jìn)行了改造，前景窗戶的豎條間隙和窗戶紙的材質(zhì)做了不同的嘗試。

當(dāng)機(jī)器橫移，為了配合演員的表演節(jié)拍把握這個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)，我們做了不同快度的攝影機(jī)挪動(dòng)，最后根據(jù)挪動(dòng)快度選擇了合適的間距。窗戶一開(kāi)始用的是紗布，測(cè)試了不同的布，但是都太透了，演員們正在院子中的動(dòng)作看的非常清楚，而我們要的是拋射正在窗戶上的影子。

后來(lái)又用了硫酸紙，影子確實(shí)變得明顯了，但是又太清晰了，動(dòng)作看上去比較生硬，流暢感不夠。后來(lái)我們選擇了宣紙，才比較接近我們念要的寫意的感覺(jué)。實(shí)際拍攝的時(shí)候，是用了一層薄紗加一層宣紙，最后才呈現(xiàn)大銀幕上看到的成效。

山西太原月光寶盒文化傳媒：炭的煉制過(guò)程也是實(shí)拍么？真的把攝影機(jī)放到燒炭的爐子里嗎？另外陌刀這個(gè)兵器是第一次正在大銀幕上見(jiàn)到，它看起來(lái)就很沉，拍攝時(shí)候是怎樣操作的？

仲碩：是的，我們真的把攝影機(jī)放正在炭窯里拍攝了由木變炭的全過(guò)程。拍一次大概需求40分鐘左右，用25mm鏡頭揭近木炭進(jìn)行拍攝。我正在攝影機(jī)前面加了一個(gè)改裝過(guò)的防爆球，就是拍爆破戲經(jīng)常會(huì)用到防爆鋼球，我們改造了一下，只用了它的一半，正在炭窯后面開(kāi)了一個(gè)40公分的洞便于操作并給機(jī)器散熱。后期我們挑了幾個(gè)關(guān)鍵的點(diǎn)做了一些加快。 

陌刀正在歷史上只要些文字記載，沒(méi)有出土文物，所以正在拍攝前是沒(méi)有實(shí)物和具體的參考，我們根據(jù)情節(jié)和動(dòng)作設(shè)計(jì)根據(jù)拍攝需求，制造了兩把兩米五高、沉三十斤的陌刀來(lái)完成拍攝。

全尺寸的陌刀太大、也太沉了，正在人物亮相鏡頭和全身鏡頭或者請(qǐng)求看清刀身質(zhì)感的時(shí)候才會(huì)用；為了晉升打斗的流暢度，也做了一些同尺寸稍微輕一點(diǎn)和小尺寸的陌刀，方便近距離打斗時(shí)使用，還有只要刀柄藍(lán)色刀頭的版本，用于拍攝一些視效鏡頭。

山西太原月光寶盒文化傳媒：《陌路狂刀》的攝影機(jī)和鏡頭是如何選擇的？

仲碩：攝影機(jī)選擇了兩臺(tái)CineAltaV 2和三臺(tái)CineAltaV的搭配，鏡頭是阿萊Signature系列的全套定焦和變焦。這套組合全體的影像比較平衡，比較適合這次去攝影化的拍攝定位。它們呈現(xiàn)出來(lái)的影像更像是一張白紙，去攝影化放大了動(dòng)作戲的出色，這是我正在《陌路狂刀》中念要呈現(xiàn)的東西。

山西太原月光寶盒文化傳媒：為什么會(huì)選擇用索尼CineAltaV系列攝影機(jī)？

仲碩：第一是它的分體設(shè)計(jì)。開(kāi)場(chǎng)的炭主觀鏡頭，我選擇了CineAltaV的分體方案，我能夠很自由的手持模仿炭塊的復(fù)雜活動(dòng)路徑，也能夠很方便快快的把機(jī)器放正在輔幫器材上完成一些特地視角的拍攝。開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾的旋轉(zhuǎn)鏡頭也是分體機(jī)來(lái)完成的，而且分體模式給動(dòng)作戲的挪動(dòng)拍攝帶來(lái)了很大的便利性。

第二是它的分辨率。它升格到110格的同時(shí)，仍然能夠獲得4K畫面。正在一些視效鏡頭中，我也會(huì)用CineAltaV 2，它的分辨率能夠到8.6K，這給后期剪輯、視效提供了更大的調(diào)整空間。

第三是它的高感，CineAltaV 2的雙原生感光度更是做到了3200。我們有60%以上的拍攝都是夜戲，而且很大一部分夜景的動(dòng)作戲都是正在升格下完成的 。

我們利用現(xiàn)場(chǎng)的燭光和炭火，少量補(bǔ)光就能夠完成拍攝，建筑了實(shí)正在表演氛圍的同時(shí)也晉升了現(xiàn)場(chǎng)布光的工作效率。個(gè)別鏡頭我以致將葉子板全部打開(kāi)，最后正在大銀幕上看到全體的反差和這些暗部的細(xì)節(jié)仍然非常舒服。

分體后的CineAltaVa正在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

山西太原月光寶盒文化傳媒：CineAltaV系列攝影機(jī)還有哪些功能給拍攝帶來(lái)了便利？

仲碩：CineAltaV的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是它有能夠精確到一擋的內(nèi)放ND。我們這次外景的日戲也占了很大比沉，有一些場(chǎng)次是夜景日拍，地面上鋪設(shè)的人造雪正在陽(yáng)光的映照下是非常亮的。一天從早到晚太陽(yáng)正在不停挪動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)的亮度也正在不停地變化，為了平衡全天的曝光和保持波動(dòng)的光孔，我們需求不斷地調(diào)整ND。所以索尼的內(nèi)放 ND對(duì)于多機(jī)位協(xié)同拍攝的曝光控制很高效，這意味著不用為控制波動(dòng)光孔去機(jī)身上屢次調(diào)整感光度或者增加外放ND鏡片，能有效節(jié)約拍攝準(zhǔn)備時(shí)間。

山西太原月光寶盒文化傳媒：您的拍片經(jīng)歷是什么樣的？之前有拍過(guò)動(dòng)作戲嗎？

 仲碩：我自2010年開(kāi)始不斷正在處放攝影工作，2018年首度和張藝謀導(dǎo)演合作擔(dān)任了平昌冬奧會(huì)《山西太原八分鐘》的攝影指點(diǎn)，先后參與了張藝謀導(dǎo)演的《一秒鐘》、《懸崖之上》以及馮小剛導(dǎo)演《北轍南轅》的拍攝，并作為攝影指點(diǎn)拍攝了《以年為單位的戀愛(ài)》《真相》《潛行者》《女士的品格》《即興謀殺》等。

正在成龍監(jiān)制的首部科幻電影《機(jī)器之血》拍攝中，我與成龍國(guó)際動(dòng)作團(tuán)隊(duì)有過(guò)合作。正在電影《懸崖之上》與韓國(guó)動(dòng)作導(dǎo)演鄭斗洪合作拍攝了動(dòng)作戲。動(dòng)作戲的拍攝一般需求花大量的時(shí)間去打磨，而我們這次又是一部武俠動(dòng)作片，正在這么有限的制作周期內(nèi)，有近十多場(chǎng)的動(dòng)作戲，而且每場(chǎng)都有兵器的對(duì)打，這對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)道是一個(gè)不小的應(yīng)戰(zhàn)。

山西太原月光寶盒文化傳媒：您之前用過(guò)索尼攝影機(jī)嗎？如何評(píng)價(jià)CineAltaV2？

仲碩： 2023年上映的諜戰(zhàn)劇《潛行者》，我當(dāng)時(shí)選擇的就是CineAltaV?！稘撔姓摺凡煌谝詠?lái)的諜戰(zhàn)戲，很大一部分篇幅聚焦正在了家庭給潛伏工作帶來(lái)的機(jī)逢和應(yīng)戰(zhàn)，家庭正在全片占了很沉的篇幅。家庭部分的戲我做了很多暖調(diào)設(shè)計(jì)，CineAltaV正在暖調(diào)的場(chǎng)景中拍出來(lái)的畫面更有油畫感，即便不做調(diào)色的情況下，畫面的調(diào)子也很舒服，時(shí)代代入感很強(qiáng)。

另外估計(jì)2024底上映的懸疑電影《即興謀殺》是用CineAltaV2完成的，是上世紀(jì)四十年代的發(fā)生正在馬來(lái)西亞華人家族莊園內(nèi)的離奇懸疑故事。我選擇了兩臺(tái)CineAltaV2搭配安琴Optimo全系列鏡頭，經(jīng)過(guò)改裝原廠的內(nèi)放鏡片和濾鏡，來(lái)完成不憐憫節(jié)段落的拍攝。

我一般會(huì)為不同的項(xiàng)目選擇最適合的設(shè)備，攝影機(jī)是攝影師完成藝術(shù)創(chuàng)作的忠實(shí)伙伴。索尼正在很多方面有著本人的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。

CineAltaV 2全畫幅傳感器，分辨率達(dá)到了8.6K，低照度環(huán)境下的拍攝能力比上一代有所晉升達(dá)到了3200，能夠細(xì)致地調(diào)整內(nèi)放ND，全面晉升功能的同時(shí)機(jī)身也變得更輕。主流的攝影機(jī)廠商都有各自的發(fā)展方向，為我們創(chuàng)作者提供了更多的選擇，這是特地好的事。

# 本文自和仲碩老師的采訪拾掇。

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