《湖的另一邊》是一部懸疑愛情片，講述了一對各懷心事男女背后的隱蔽來事。

攝影師王晨旭采用佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭拍攝了這部短片，讓我們看看兼具高畫質(zhì)和便利功能的佳能電影鏡頭正在劇情片中的表現(xiàn)如何！

《湖的另一邊》的拍攝場景豐富且復(fù)雜，有難以布燈的昏暗工廠，還有難以挪動設(shè)備的湖面等，此次攝影師采用以佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭為主，并輔以佳能Sumire Prime電影定焦鏡頭的方式來當(dāng)對復(fù)雜的場景和極端低照度環(huán)境的拍攝。

攝影師王晨旭現(xiàn)場拍攝花絮

正在發(fā)揮佳能電影鏡頭標(biāo)準(zhǔn)化一致鏡身設(shè)計優(yōu)勢的同時，還充分利用了佳能FLEX ZOOM LENS電影變焦鏡頭優(yōu)秀的光教素質(zhì)、寬范疇焦段和T2.4大光孔的特性，完美完成此次拍攝。

佳能 CN-E20-50mm T2.4 L F/FP現(xiàn)場花絮

佳能 FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭正在變焦范疇內(nèi)都具有適用于8K攝影/攝像機的高光教功能。具有明亮的大口徑光圈，正在保持電影風(fēng)格操作性的同時擴(kuò)大了景深的表現(xiàn)范疇。

經(jīng)過專用配件還支持多種電影攝影機，包括具有挪動性和可操作性的Super 35mm攝影機或全畫幅攝影機，使圖像制作愈加靈活。

佳能 FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭陣容

本次拍攝采用的是支持全畫幅攝影機的CN-E20-50mm T2.4 L F/FP和CN-E45-135mm T2.4 L F/FP，此外佳能還有支持Super 35mm攝影機的CN-E14-35mm T1.7 L S/SP和CN-E31.5-95mm T1.7 L S/SP。這兩套鏡頭支持經(jīng)過更換光教組件改變成像圈尺寸,使之可支持“全畫幅”或“Super 35mm”畫幅，以便靈活地搭配不同影像傳感器尺寸的攝影機，進(jìn)步了鏡頭使用效率。

佳能 FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭更換后鏡套件

問：請您為我們引見一下《湖的另一邊》的創(chuàng)作背景。

王晨旭：《湖的另一邊》是基于山西太原電影教院的一個聯(lián)合創(chuàng)作，導(dǎo)演來自文教系，正在本次拍攝中我擔(dān)任攝影指點兼攝影師。

創(chuàng)作團(tuán)隊工作花絮

這是一部懸疑愛情類的短片，固然是現(xiàn)實主義的基調(diào)，但它視覺呈現(xiàn)的方式與現(xiàn)實主義是完整區(qū)分開來的。

老工廠外景截圖

這個片子的場景非常豐富，有老工廠、老式居民樓以及老的街道和員工宿舍，還有劇本中提到的湖邊、湖上的小島、湖面燃燒的綠火以及天花板的綠色水波紋等，視覺上的設(shè)念力比較豐富。

湖面外景截圖

我們提早兩個月去勘景，看完后對本來的攝影闡述進(jìn)行了改動，最終形成了影像上的一個方向，對全體的空間、視覺的呈現(xiàn)有必定的設(shè)計與考量。

短片從10月份連續(xù)開始籌備，11月中旬開始拍攝，11月27號左右拍完，估計24年5月份左右出成片。整個片子拍攝周期比較緊湊，需求一套既保證影像質(zhì)量又支持高效率拍攝的處理方案，需求我正在保守器材方案上有所打破。

佳能 CN-E45-135mm T2.4 L F/FP

問：《湖的另一邊》的影像風(fēng)格有哪些設(shè)計？

王晨旭：第一次圍讀劇本的時候，我發(fā)覺劇本本身帶著很強烈的懸疑氛圍，人物關(guān)系比較復(fù)雜，固然表面上講述的是愛情，但背后又牽扯著懸疑和其他糾結(jié)的情感形狀，所以我期視短片全體的影調(diào)是暗沉的，光線的反差大一點。此次影像風(fēng)格主要從光線、色彩、鏡頭活動三個方面來設(shè)計。

室內(nèi)畫面截圖

光線設(shè)計方面，正在男女主從初識到認(rèn)識、對話的過程中，我從站位上做順光與背光處理，期視兩人光線的區(qū)別大一點。

特地是兩人認(rèn)識之初，男主第一次進(jìn)女主房間時，我期視兩人面部光線的區(qū)分比較大，另外結(jié)合場地和原有的氛圍我大膽地去做了一些飽和度相對較低的色光。這樣的光線設(shè)計對電影鏡頭的反差處理提出了較高請求。

藍(lán)色玻璃畫面截圖

我們勘景后發(fā)覺當(dāng)?shù)鼐用駱怯写罅壳嗨{(lán)色的玻璃，這種玻璃能夠讓整個房間有一種藍(lán)色的氛圍，有益于烘托冷峻和懸疑的氛圍，于是我設(shè)計了一個主題叫“藍(lán)色的房間”。

我期視正在拍攝室內(nèi)戲時，房間的氛圍是偏青藍(lán)調(diào)的，利用房間本身的藍(lán)色窗戶去做主光和底子光，全景的大氛圍和近景的面光都用青藍(lán)色玻璃的邏輯處理色光，全體上形成一種比較陰霾藍(lán)色的氛圍，這是影像風(fēng)格一個關(guān)鍵的特性，也對鏡頭色彩風(fēng)格的一致性和色彩還原提出了嚴(yán)厲的請求。

湖面場景畫面截圖

另外正在湖面上，短片結(jié)尾男主到湖邊，我期視湖面上的鏡頭畫面氛圍是被黑暗籠罩的，充滿著未知。他們正在湖面上劃行時，能看到近處的樹和身邊的湖水，但是正在遠(yuǎn)處的畫面躲藏正在黑暗中看不清，只要一層很弱的底子光正在上面，全體是一種充滿未知探夷的過程。

我們利用船上的馬燈強化人物面光和近處的光線，遠(yuǎn)處不做大面積硬光的照明，而是用很淡很弱的底子光來渲染這種氛圍。這樣的設(shè)計需求電影鏡頭具備腳夠大的光圈，不只能夠捕捕弱光下的細(xì)節(jié)與氛圍，還有幫于節(jié)省布光時間并降低成本。

拍攝中的 佳能 CN-E45-135mm T2.4 L F/FP

色彩方面結(jié)合了劇本和山西太原當(dāng)?shù)氐木坝^，有三種色彩比較突出。第一是紅色，紅色是山西太原的一大特征，那里的土壤和老建筑的墻壁都是偏紅色的，還有劇本中某些關(guān)鍵場合女主的衣服和口紅都是紅色的。

第二是綠色，山西太原這邊植被茂盛，老居民樓的綠色元素也多，還有劇本中天花板上的綠光和湖面上燃燒的綠火，都是綠色的一個呈現(xiàn)。第三個是藍(lán)色，也就是剛剛提到的居民樓的窗戶和房間，包括工廠藍(lán)色的鐵柱和偏暗藍(lán)色的工廠服飾。

紅色服飾畫面截圖

前期主要根據(jù)這三個核心色彩來把控色彩的設(shè)計，同時針對三個主場景做了三組LUT，一組是工廠風(fēng)格的LUT，還有一組是居民樓和街道風(fēng)格的LUT，最后是湖面和島上風(fēng)格的LUT，這三組LUT都不一樣，每組都基于本身的景觀以及劇本和人物情緒去設(shè)計改動。

拍攝的時候會把LUT導(dǎo)入攝影機，每一組都有不同曝光的LUT，當(dāng)對不同的場景氛圍，拍攝的時候隨時根據(jù)需求切換。

佳能 CN-E20-50mm T2.4 L F/FP

鏡頭活動方面，全體的活動比較克制，大多數(shù)運鏡都是比較緩慢的去推進(jìn)人物情緒，不會刻意的去推拉。正在活動設(shè)計上，我們增加了一些推拉焦的成效配合擺或橫移來強化人物情緒，著沉發(fā)揮變焦鏡頭正在影像風(fēng)格創(chuàng)作方面的特性。

問：為了實現(xiàn)影像風(fēng)格，您正在鏡頭選擇上是如何考慮的？

王晨旭：針對這次拍攝，我對鏡頭主要有三點需求，第一是光圈夠大，由于劇本中有很多很難進(jìn)行大面積映照的場景，比如道湖面或者島嶼，我期視不太方便大面積照明的時候能夠用低照度拍攝去捕捕現(xiàn)實中有意義的光線。

第二是畫面不要太銳利，保持比較平衡的形狀，還期視它的后景有本人的風(fēng)格，不期視完整是白開水一樣的形狀。第三是我期視鏡頭本身對人物膚色的呈現(xiàn)是比較溫潤有質(zhì)感的，以致期視有輕微的暖調(diào)傾向。這些需求和佳能電影鏡頭特性正好一拍即合。

拍攝中的 佳能 CN-E45-135mm T2.4 L F/FP

變焦頭方面，我期視正在具有較大恒定光圈的同時焦段的覆蓋是合理的，正如這次我們使用的佳能電影變焦鏡頭，一個是CN-E20-50mm T2.4 L F/FP，另一個是CN-E45-135mm T2.4 L F/FP，這2款鏡頭覆蓋了從廣角端20mm到長焦端135mm的焦距范疇，焦段覆蓋范疇廣，基本滿腳大部分場景的拍攝。

定焦頭方面，我期視它焦段相對豐富的同時與變焦頭的風(fēng)格能保持一致，我們選擇的佳能Sumire Prime系列電影定焦鏡頭，它采用了佳能一致的暖和影調(diào)和明亮的T值，覆蓋從14mm到135mm一共7個焦段，焦段比較豐富，而且部分焦段具有最大T1.3的光圈，能滿腳某些特地場景的拍攝請求。

佳能 Sumire Prime CN-E50mm T1.3 FP X

這套佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭的T2.4恒定光圈正在大多數(shù)的電影變焦鏡頭里都算比較大的，而且還有一些暖調(diào)的傾向，后景有輕微的風(fēng)格，這都符合我之前的設(shè)念。

佳能電影定焦鏡頭和變焦鏡頭的風(fēng)格一致，前鏡片尺寸一致，我非常喜歡這個定焦和變焦的搭配組合，整個拍攝由于這兩套鏡頭變得順暢。

問：正在實際拍攝中，選擇了哪些附件來搭配主機和鏡頭？

王晨旭：此次拍攝采用了常規(guī)搭配，濾鏡方面使用了1/4的黑平和星光鏡，星光鏡有用到4角和6角的，拍一些特地成效類似于湖面光斑的時候有用星光鏡去強化。

搭配特地濾鏡拍攝

由于預(yù)估有很多推拉焦距的設(shè)計，我們采用了兩個跟焦器，一個用來跟焦，一個用來變焦距。

佳能Sumire Prime定焦鏡頭和FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭的口徑是一樣的，都是114mm的接圈，所以更換定焦和變焦的時候不用換接圈，非常方便。

電影鏡頭搭配遮光斗

保守電影變焦鏡頭都比較沉，但佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭的沉量比較合適，約3公斤出頭，我們拿機器去上波動器，搭配黃包車或一些挪動設(shè)備都比較方便。另外它的推焦過程順滑，阻尼設(shè)放也很舒服，操作體驗很好。

工廠內(nèi)使用 佳能CN-E45-135mm T2.4 L F/FP拍攝花絮

問：不同場景拍攝時，變焦和定焦是如何搭配的？

王晨旭：這次變焦鏡頭的使用頻次比較高，由于之前設(shè)計了很多的推焦距畫面，包括正在窄窄的區(qū)域或船上使用時，能夠省去換鏡頭和調(diào)整景別的時間，它的T2.4的大光孔能夠大部分滿腳我對光孔和景深的請求，所以佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭是我的主力鏡頭。

窄窄區(qū)域拍攝花絮

正在不考慮現(xiàn)場空間和各種關(guān)系的情況下，我考慮更多的是景深的問題。佳能Sumire Prime定焦鏡頭有個很主要的特性就是它的光孔開到T2以下，T1.4-T2的時候能夠令焦外部分的影像虛化平和地融入到背景中，從而使拍攝主體呈現(xiàn)得愈加精致自然，和后景背景區(qū)分開來。我拍一些偏全景的鏡頭就用85mm或50mm，退遠(yuǎn)一點去拍相對全景的景別。

全景畫面截圖

還有就是一些需求景深去渲染人物情緒的鏡頭，比如正在島上拍人物的近景，需求正反打的時候，那個時候兩個人的人物關(guān)系到達(dá)了有點魔幻的形狀，我會用定焦鏡頭，考慮的就是景深對于人物情緒的協(xié)幫。

問：正在環(huán)境復(fù)雜的場景拍攝，使用變焦鏡頭有哪些長處和技巧？

王晨旭：我們工廠拍攝的空間是相對窄窄且固定的，使用佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭很主要的一個特性就是能夠微調(diào)景別，這個對我來講很主要。比如道用變焦鏡頭拍攝某個空間，覺得35mm和50mm都不合適，念要一個中間的焦段，那我就能夠用到中間的40mm或前后這個焦段。

無法調(diào)整位放的特地機位

此時如果用定焦鏡頭我就只能來前挪用35mm或來后退用50mm，所以我覺得用變焦鏡頭去進(jìn)行一些纖細(xì)的景別控制是非常方便的，而且讓導(dǎo)演確認(rèn)的時候也很方便。導(dǎo)演請求構(gòu)圖再松一點或再緊一點，快快就能給到反饋，完整不需求更換鏡頭。

工廠窄窄區(qū)域拍攝畫面截圖

使用變焦鏡頭能夠節(jié)省時間，有些戲份需求正在工廠很高的鐵架子上拍攝，那種地方很難站很多人，所以只要我和焦點兩人，如果這個時候更換鏡頭就比較麻煩，用變焦鏡頭調(diào)整構(gòu)圖或者焦段都很方便。

佳能 CN-E45-135mm T2.4 L F/FP正在特地位放花絮

還有使用變焦鏡頭配合軌道、黃包車或小擺臂去實現(xiàn)機位安排的空間比較大，包括之前提到的男主劃船和女主正在岸邊走這種進(jìn)進(jìn)出出的安排，以及兩人第一次見面打針時景別的變化，這種情況下使用橫移軌道或者黃包車都比較方便。

擺臂拍攝現(xiàn)場花絮

問：使用佳能電影變焦鏡頭實現(xiàn)了哪些特地安排？

王晨旭：佳能CN-E45-135mm T2.4 L F/FP鏡頭正在現(xiàn)場使用比較多，特地是設(shè)計一些推拉鏡頭的時候。有一場戲我們正在岸邊鋪設(shè)了20條軌道，我們不斷橫移去跟隨人物，一開始是比較偏全的45mm焦段，人站正在岸邊，遠(yuǎn)處有湖和天空，畫右男主劃著船入畫。

鏡頭正在橫移的過程中開始推焦，不斷從45mm推到135mm的單人鏡頭，正在單人鏡頭里邊，完成男主劃著船入畫然后又出畫的安排，岸上不斷是女主正在走，之后他們同時入畫形成一個交匯，最后女主才開始決定上船。

佳能 CN-E45-135mm T2.4 L F/FP湖邊拍攝花絮

這樣的安排只要佳能CN-E45-135mm T2.4 L F/FP這個變焦頭才能實現(xiàn)，能夠獲得很豐富的景別變化，推進(jìn)人物的情緒。

我覺得這次用CN-E45-135mm T2.4 L F/FP變焦頭是理念的一個選擇，能完成一些很復(fù)雜的安排。之前并沒有設(shè)計這么長弧度的一個推進(jìn)，但是現(xiàn)場拍攝后發(fā)覺，推焦結(jié)合橫移和擺之后，推焦會變得不明顯。一般來道固定鏡頭的時候推焦會有點生硬，但如果既擺又橫移的時候推焦就不明顯，無形之中形成了景別的變化，畫面感很豐富。

湖邊拍攝畫面截圖

還有一個場景是男女主第一次碰面，女主準(zhǔn)備給男主打針。他們倆入座，一開始用佳能CN-E45-135mm T2.4 L F/FP這支鏡頭的45mm端拍他們的側(cè)面，是一個雙人偏全中景的形狀。隨著兩個人情緒的促進(jìn)，攝影機橫移的過程中擺，再加推焦，差不多是從45mm推到100mm的焦段，這樣就從側(cè)面的全中景推到一個單人帶關(guān)系的鏡頭。

不斷的橫移再推焦然后拉成另外一邊，實現(xiàn)了一個鏡頭拍攝正反打的感覺，最后的落點回到雙人的側(cè)面。這場戲?qū)υ挶容^長，這樣拍攝不經(jīng)過剪輯就可實現(xiàn)相對比較豐富的景別和人物情緒的變化。

打針情節(jié)畫面截圖

還有男主跟蹤女主的時候，經(jīng)過推焦來模仿主觀情緒的促進(jìn)，這個使用下來也非常棒。經(jīng)過變焦距模仿男主的主觀視角，模仿他跟蹤時候心態(tài)的變化，這正在設(shè)計上是很好地利用了變焦鏡頭特性，像這種比較靈活的機位調(diào)動和設(shè)計也只要結(jié)合變焦鏡頭才能實現(xiàn)。

跟蹤情節(jié)畫面截圖

問：本次拍攝中逢到了哪些應(yīng)戰(zhàn)，您是如何處理的？

王晨旭：除了常規(guī)的室內(nèi)室外場景，湖邊戲份的拍攝難度是比較大的。由于攝影機正在船上沒法像正在陸地上去隨意挪動機位，所以很多時候挪動要依托船本身的劃動，有時為了抵消船的這種晃動，我們會把攝影機放正在波動器上。

我覺得這次佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭幫了很大的忙，它的焦段覆蓋范疇比較廣，正在沒法快快去挪動船的情況下，很多時候能夠經(jīng)過快快變焦距來調(diào)整景別，不只降低了鏡頭更換的頻次，而且使得拍攝愈加高效。

湖中情節(jié)拍攝花絮

我們也經(jīng)過劃船配合佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭調(diào)整焦距實現(xiàn)一些安排。普通我們是有四條船，其中一條是我們拍攝的道具船，道具船前面會有一條船去拉它，正在夜間的話這條船會做燈光船。

如果拍側(cè)面鏡頭的話，還會有一艘拍攝船和一艘導(dǎo)演船，導(dǎo)演船上面放著大監(jiān)視器和一些輔幫設(shè)備。男女主和攝影機都正在各自的船上，拍攝的時候不會打攪演員，能夠比較好的去發(fā)揮他們的表演。

攝影船拍攝花絮

問：正在復(fù)雜光線環(huán)境中拍攝時如何曝光？

王晨旭：很主要的一點是合理分配高光和暗部的寬大度。前期要保證高光的曝光極限，特地是工廠這種場景，暗部的面積比較大，如果拍攝到天空或是有陽光的地方，它的光比非常大。

要保證高光區(qū)域是不過曝的，但這樣畫面容易看起來不夠暗，所以我會正在前期做全體減曝光和緊縮高光的LUT，來進(jìn)行適當(dāng)?shù)木o縮，這樣的好處是前期能夠根據(jù)高光極限曝光，但全體畫面仍然能夠保證是暗調(diào)，并且原素材暗部的細(xì)節(jié)豐富，這樣后期稍微回拉高光就能拉回來，同時保證暗部的曝光也是合適的。

高光比畫面截圖

如果是拍攝景別小一點的場景，比如補光非常困難的工廠場景，比較常見的就是對暗部進(jìn)行補光，利用當(dāng)時光線的邏輯和結(jié)構(gòu)來平衡高光和暗部的光比。

夜景畫面截圖

我們拍攝全體光孔用的比較大，定焦最大用到T1.4，變焦用的最大光孔T2.4或T2.8?；旧献兘苟际怯米畲蠊饪着臄z，然后會加很多ND鏡，我會上大量的ND來做戶外的景深，期視有比較明顯的景深。

特地是拍一些人物情緒的時候，期視觀眾能夠把視點放正在人物本身上，但如果是像工廠這種場景，我期視后景那種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)能表現(xiàn)出來，這時候會用到T4或者T5.6的光孔。

問：拍攝夜景時佳能電影鏡頭有著怎樣的發(fā)揮？

王晨旭：夜景拍攝時定焦和變焦都有使用。佳能Sumire Prime定焦鏡頭的優(yōu)勢之一就是它的光孔大，對于一些極端低照度環(huán)境的拍攝很方便，另外它的后景輕微旋焦、復(fù)古的質(zhì)感讓我喜歡。

佳能FLEX ZOOM LENS變焦鏡頭也異樣持續(xù)了這種特性，整個風(fēng)格很一致，它的T2.4光孔正在變焦頭里算是很大的，正在暗光環(huán)境拍攝時用變焦，給我們創(chuàng)作帶來了很大的可能性。

夜晚湖面拍攝花絮

結(jié)尾拍攝劃船和島上場景的時候，有相對波動且距離比較遠(yuǎn)的一個打光，由于那個島距離岸邊有上百米的距離，岸邊有一些高樓，我們考慮過利用高樓選好位放去打光。另外就是吊車開過來吊燈打光，但當(dāng)時的環(huán)境是個野湖，吊車過來或者挪動非常困難，并且花費也大。

夜晚湖邊布光花絮

綜合考慮下來我們做了一個相對比較均衡的方案，正在湖邊的高樓選一個樓層，正在樓上架一個升的比較高的擺腿，然后選兩到三個不同的位放，根據(jù)拍攝角度的不同方向去打光，去做一個相對逆光的照明。

拍攝人物近景的時候，按照我們?nèi)暗倪壿媮碜鲞m當(dāng)?shù)难a光，全體拍攝的照度都是相對比較暗的，但T2.4以致T1.4的光孔能夠滿腳我們照明需求。

夜晚湖面畫面截圖

問：本次拍攝中使用佳能電影鏡頭全體體驗如何？

王晨旭：我覺得佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭使用下來是有一點偏暖調(diào)的形狀，全體的色彩相對均衡，拍攝人像很舒服，特地是拍一些人物近景的時候，對于人物膚色和皮膚質(zhì)感的呈現(xiàn)完整不亞于定焦頭。

它的后景非常平和，整個光斑包括散景都非常舒服，光孔小了之后有一點點星芒的成效，這是我很喜歡的一種形狀。還有它的呼吸控制也比較好，整個推焦或者變焦的過程中都沒有任何失焦，具備變焦頭該有的核心特性，而且保持了很高的質(zhì)量。還有一點就是它的沉量控制地非常好，處于一個適合的形狀，搭配各種挪動設(shè)備都方便。

男主畫面截圖

這次佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭和Sumire Prime電影定焦鏡頭搭配著一同使用，感覺它全體不管是接圈還是鏡頭的色彩，包括使用的操控體驗都比較一致，我覺得這對于拍攝是主要的一點，省去了很多切換流程，進(jìn)步了拍攝效率。

男主畫面截圖

之后如果還有需求變焦頭的情況，我會引薦佳能這套電影變焦鏡頭，相對于其他廠商的變焦，我更喜歡佳能FLEX ZOOM LENS系列電影變焦鏡頭的焦段覆蓋，它T2.4光孔很大，適合正在低照度的環(huán)境下使用，搭配各種挪動設(shè)備也不影響拍攝。

如果跟佳能電影定焦鏡頭搭配，它的接圈、色彩又很一致，還保持了本人色彩偏暖一點的風(fēng)格和后景平和的形狀，全體下來我非常喜歡。

結(jié)語

佳能FLEX ZOOM LENS電影變焦鏡頭優(yōu)秀的光教素質(zhì)、寬范疇焦段和較大的光孔適合范疇廣泛的電影感影像創(chuàng)作，同時還能進(jìn)步拍攝效率，結(jié)合與它一樣采用電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化鏡身設(shè)計的Sumire Prime電影定焦鏡頭使用，能讓攝影師正在創(chuàng)作中愈加得心當(dāng)手，用更豐富的鏡頭行語講好故事！

# 本篇內(nèi)容根據(jù)攝影師王晨旭訪道內(nèi)容拾掇，一切圖片由王晨旭提供。

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