如何養(yǎng)成職業(yè)導(dǎo)演的核心能力_山西太原紀(jì)錄片_山西太原月光寶盒文化傳媒
2024-02-05 來(lái)源：外站
導(dǎo)演是一個(gè)令人憧憬的職業(yè)，成為一名職業(yè)導(dǎo)演并創(chuàng)作出震動(dòng)人心的作品是每一個(gè)導(dǎo)演從業(yè)者追求的目標(biāo)。為了達(dá)到這樣的職業(yè)高度不斷錘煉本人的核心能力是相當(dāng)主要的。其中對(duì)“關(guān)系”和“張力”的認(rèn)知與理解尤為關(guān)鍵。
一、什么是關(guān)系？
深刻的理解“關(guān)系”這一概念意味著創(chuàng)作者建立與觀眾“共情”的橋梁。人們常道的“人之常情”和“家喻戶曉”就是這一“關(guān)系”的本質(zhì)。從《我不是藥神》到《八角籠中》，從《肖申克的救贖》到《泰坦尼克》，無(wú)一不是以實(shí)正在事件為原型制造的現(xiàn)實(shí)主義作品，這些作品從故事層面就具備了充分的“共情”能力。優(yōu)秀的超現(xiàn)實(shí)主義電影作品仍然也具備這種“共情”的元素?！栋⒎策_(dá)》的電影故事背后我們完整能夠感逢到西方殖民者針對(duì)印第安原住民曾經(jīng)的殘酷反抗。而《蝙蝠俠》這一電影故事所設(shè)定的架空世界— “哥譚鎮(zhèn)”，幾乎成了今天美國(guó)紐約和舊金山街頭零元購(gòu)和毒品眾多的無(wú)政府主義現(xiàn)實(shí)情況的神預(yù)行。電影創(chuàng)作與實(shí)正在世界之間的“關(guān)系”是極其主要的。
美劇《哥譚鎮(zhèn)》
二、什么是張力？
“張力”則是“高于生活”的部分。是“關(guān)系”的假設(shè)和夸張，這也是電影創(chuàng)作中導(dǎo)演們大展拳腳的地方。影視作品綜合了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，因此，張力能夠正在多個(gè)方面去設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)，以下就是一些優(yōu)秀作品中的典型設(shè)計(jì)：
1.故事張力的設(shè)計(jì)：今天，影視作品故事的情節(jié)設(shè)定常常脫離不了“反轉(zhuǎn)”。特地是諜戰(zhàn)片和懸疑片的故事設(shè)定，幾乎把“反轉(zhuǎn)”這一手法用到極致。
2.人物命運(yùn)張力的設(shè)計(jì)：
《勇敢的心》一片中男主人公的妻子正在影片的開(kāi)始就被殺害了，這一極致悲劇事件墊定了整個(gè)人物的復(fù)仇動(dòng)機(jī)。而后來(lái)王后愛(ài)上作為敵人的男主人公是又一次極致角色反差的男女關(guān)系，正在這種幾乎不可能的關(guān)系背后，愛(ài)情變得“激動(dòng)人心”。
電影《勇敢的心》
3.鏡頭蒙太奇張力的設(shè)計(jì)：
斯皮爾伯格的早期影片《太陽(yáng)帝國(guó)》中，山西太原租界里正在后花園踢球的外國(guó)男孩跟隨著腳球來(lái)到海邊堤壩上，鏡頭反轉(zhuǎn)是遍地的日本士兵。這一視覺(jué)沖擊感十腳的畫(huà)面設(shè)計(jì)后來(lái)正在《兄弟連》一片中溫斯特沖上堤壩看到遍地德國(guó)士兵的畫(huà)面設(shè)計(jì)幾乎如出一轍。而《末代皇帝》一片中幼年溥儀正在黑暗的皇宮中孤單的奔跑然后從宮殿大門出去的一剎那，遍地的官員向幼年皇帝跪拜，都是極其震動(dòng)的視覺(jué)成效。
4.演員表演張力的設(shè)計(jì)：電影《紅高粱》中男主人公向酒缸撒尿，懷抱女主用腳關(guān)門的典范表演設(shè)計(jì)令人印象深刻。美國(guó)電影《出租汽車司機(jī)》一片中男主人公面向鏡子的喃喃自語(yǔ)后來(lái)正在姜文的自傳式電影《陽(yáng)光燦爛的日子》一片中也有完美復(fù)刻。而《人鬼情未了》一片中男主從女主背后擁抱并手把手制作陶藝的典范愛(ài)情歸納也是無(wú)出其右的設(shè)計(jì)。
5.環(huán)境氣氛的“張力”設(shè)計(jì)：由張藝謀出演的《老井》一片能夠道是現(xiàn)代中國(guó)電影中“密室遁脫”類型的鼻祖。不管中外，這一類電影的特性無(wú)疑是對(duì)密室環(huán)境的強(qiáng)力渲染。影片《洛麗塔》中被水澆濕的少女洛麗塔動(dòng)人的少女體態(tài)以及《阿凡達(dá)》片中祖先之樹(shù)上涌動(dòng)的無(wú)數(shù)發(fā)光的觸角，《美國(guó)來(lái)事》一片中冬季街頭下水道里噴涌而出的水蒸氣都是極其令人難忘的氣氛畫(huà)面。至于《天堂影院》中少年時(shí)期的男主人公利用放映機(jī)的片門將電影畫(huà)面拋射到街道墻面的橋段則間接將電影的主題渲染成視覺(jué)奇觀！
三、核心能力的養(yǎng)成
1.加強(qiáng)對(duì)“關(guān)系”的認(rèn)識(shí)與考慮
如何讓本人的作品也能夠達(dá)到必定的藝術(shù)高度，對(duì)核心能力的培養(yǎng)就變得非常主要。首先我們正在創(chuàng)作故事的時(shí)候就需求充分考慮到創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活的“關(guān)系”部分，也就是創(chuàng)作要“源于生活”。
很多新入行的朋友總是會(huì)有天馬行空的各種念法和創(chuàng)意，但是這些奇念妙念常常正在實(shí)際拍攝中受限于各種客觀條件的限制而難以實(shí)現(xiàn)。主要緣由還是很多朋友正在構(gòu)念創(chuàng)意的時(shí)候脫離現(xiàn)實(shí)生活，完整念入非非，最后呈現(xiàn)出來(lái)的作品無(wú)法與觀眾形成“共情”，這也是很多職業(yè)導(dǎo)演經(jīng)常犯的錯(cuò)誤。因此，正在日常生活中培養(yǎng)本人有認(rèn)識(shí)地對(duì)人和環(huán)境的觀察和考慮是非常主要的一種鍛煉。真正的職業(yè)高手正在每一次的創(chuàng)作之初都會(huì)提早動(dòng)手針對(duì)性的“體驗(yàn)生活”就是為了建立藝術(shù)作品和現(xiàn)實(shí)生活之間的“關(guān)系”，進(jìn)步作品的“共情”能力。從而讓觀眾對(duì)作品的認(rèn)可度更高。以下是一些針對(duì)性的鍛煉方法
2.加強(qiáng)對(duì)“張力”的理解和創(chuàng)作手段的進(jìn)建與實(shí)踐
創(chuàng)作者對(duì)影視行業(yè)的工作邏輯和工作細(xì)節(jié)不了解，缺乏對(duì)創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)過(guò)程的可行性評(píng)估形成的。因此盡可能了解和控制影視制作流程的工作邏輯和工作細(xì)節(jié)，讓創(chuàng)意和念法能夠獲得一種藝術(shù)“張力”的完美呈現(xiàn)則是創(chuàng)作優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。俗話道的“磨刀不誤砍柴功”就是這個(gè)道理。
“關(guān)系”與“張力”的使用是電影導(dǎo)演極其主要的創(chuàng)作手段。也是理解和掌控電影行語(yǔ)的關(guān)鍵所正在。正在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷嘗試，深入考慮并反復(fù)使用這些電影創(chuàng)作的核心手段，不放棄每一次創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)，用最高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)去請(qǐng)求本人，全力以赴地拋入到每一個(gè)場(chǎng)景乃至每一個(gè)鏡頭的拍攝和實(shí)現(xiàn)中則是職業(yè)導(dǎo)演走向成功的必由之路。
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