本文由出名調(diào)色師／出名博主Kelly Cullen撰寫，文章內(nèi)容僅代表作者觀點(diǎn)。

今天小編拾掇的這篇文章異樣是關(guān)于色彩管理。不過本文將跳脫出了保守的設(shè)放念緒，使用了一個(gè)基于節(jié)點(diǎn)的工作邏輯進(jìn)行色彩管理，從而獲得更高的自由度和愈加清晰的念緒。

這篇文章對(duì)大家來道該當(dāng)是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的色彩管理入門指南，值得參考。

以下為正文

我們簡要回顧一下色彩管理的基本概念。本質(zhì)上，色彩管理是將攝影機(jī)拍攝的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為顯現(xiàn)屏幕可呈現(xiàn)的圖像。簡而行之，我們的目標(biāo)是正在屏幕上還原拍攝現(xiàn)場(chǎng)的視覺成效，這就是色彩管理的目的。

1.使用群組

正在達(dá)芬奇中，我使用節(jié)點(diǎn)設(shè)放色彩管理的流程如下。

比如正在時(shí)間線上，有一系列包含不同攝影機(jī)拍攝圖像的鏡頭。由于這些圖像來自不同攝影機(jī)，每個(gè)鏡頭都需求一些獨(dú)立的處理。

時(shí)間線包含來自不同攝影機(jī)、正在不同色彩空間中拍攝的鏡頭

首先關(guān)心前三個(gè)鏡頭。這三個(gè)鏡頭都是由ARRI Alexa拍攝的，使用的是ARRI廣色域LogC3色彩空間?，F(xiàn)正在，假設(shè)我們知道前三個(gè)鏡頭的色彩空間是ARRI廣色域LogC3。

我能夠利用達(dá)芬奇的群組功能。點(diǎn)擊第一個(gè)鏡頭，按住Shift鍵，然后點(diǎn)擊第三個(gè)鏡頭，選擇全部三個(gè)鏡頭。右鍵點(diǎn)擊并選擇“增加到新群組”。將這個(gè)組標(biāo)記為“Alexa”。

選擇組范疇，單擊鼠標(biāo)右鍵，然后選擇增加到新群組中。

將此組標(biāo)記為“Alexa”，以表明這三個(gè)剪輯都是正在該相機(jī)上拍攝的。

2.了解節(jié)點(diǎn)層級(jí)

正在點(diǎn)擊“確定”之前，我念引見一下節(jié)點(diǎn)圖上當(dāng)前的兩個(gè)點(diǎn)。第一個(gè)點(diǎn)表示節(jié)點(diǎn)圖的片段層級(jí)，這是我們能夠?qū)μ囟ㄆ芜M(jìn)行調(diào)整的地方。

另一個(gè)點(diǎn)是節(jié)點(diǎn)圖的時(shí)間線部分，我們將很快使用到?，F(xiàn)正在我只是念讓大家留意到這兩個(gè)點(diǎn)。一旦我們點(diǎn)擊“確定”，為三個(gè)Alexa鏡頭創(chuàng)建了一個(gè)群組之后，這個(gè)點(diǎn)的數(shù)量會(huì)從兩個(gè)增加到四個(gè)。

節(jié)點(diǎn)圖上方本來有兩個(gè)點(diǎn)（時(shí)間線級(jí)別和片段級(jí)別）

將剪輯增加到新群組后變?yōu)樗膫€(gè)點(diǎn)

現(xiàn)正在，除了片段和時(shí)間線部分，節(jié)點(diǎn)圖中還出名為“片段前群組”和“片段后群組”的部分。之所以念使用這個(gè)群組功能，是由于“片段前群組”是一個(gè)非常好的位放，我們能夠正在這里施行色彩管理的第一步。

第一步：工作色彩空間

第一步是將圖像放入通用的工作色彩空間，達(dá)芬奇稱為時(shí)間線色彩空間。正在 DaVinci Wide Gamut Intermediate 中工作，是我一般都會(huì)使用的時(shí)間線色彩空間。

該如何做呢？首先，正在成效中增加一個(gè)【色彩空間轉(zhuǎn)換】工具，然后將其拖放到節(jié)點(diǎn)圖的“片段前群組”層級(jí)的第一個(gè)節(jié)點(diǎn)上。

正在“成效”下，選擇“色彩空間變換”，然后將其拖放到“片段前群組”節(jié)點(diǎn)上。請(qǐng)留意“片段前群組”這一層級(jí)。正在這一層級(jí)做的任何事情都只對(duì)我們選擇的Alexa組中的鏡頭產(chǎn)生影響。Alexa組之外的鏡頭不會(huì)逢到我們正在此創(chuàng)建或調(diào)整的節(jié)點(diǎn)的影響。

但是，Alexa組中的鏡頭都會(huì)正在色彩校正之前，把這個(gè)層級(jí)所做的操作，作為它們信號(hào)流的第一個(gè)操作且接受此層級(jí)操作的一切調(diào)整。這非常完美，由于我們期視正在DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空間中進(jìn)行一切色彩校正。

接下來，正在“輸入色彩空間”下拉菜單當(dāng)選擇 ARRI Wide Gamut 3。然后，輸入 Gamma 選擇 ARRI LogC3。輸出色彩空間，選擇達(dá)芬奇寬色域。輸出伽瑪，選擇 DaVinci Intermediate。

此外，請(qǐng)確保將色調(diào)映照設(shè)放為無。從攝影機(jī)色彩空間進(jìn)入工作色彩空間時(shí)，一般不需求正在色調(diào)映照或色域映照部分做任何事情。最后，用“IN”標(biāo)記我們的節(jié)點(diǎn)，以表示它現(xiàn)正在是我們的輸入。這個(gè)節(jié)點(diǎn)正正在獲取一切的ARRI音訊并將其轉(zhuǎn)化為DaVinci Wide Gamut Intermediate 工作空間。

色彩空間變換設(shè)放該當(dāng)如上所示

有的調(diào)色師選擇正在項(xiàng)目設(shè)放中而不是使用色彩空間轉(zhuǎn)換來管理色彩。我念道的是，使用色彩空間轉(zhuǎn)換和正在項(xiàng)目設(shè)放中管理色彩是一樣的。異樣的數(shù)教和科教原理推進(jìn)著兩種操作，它們只是使用不同的機(jī)制來使用。兩種選擇都會(huì)給出相同的結(jié)果。

請(qǐng)留意，我們?nèi)匀粵]有完整實(shí)現(xiàn)正在屏幕上獲得標(biāo)準(zhǔn)化圖像的目標(biāo)。我們的節(jié)點(diǎn)確實(shí)產(chǎn)生了影響，但圖像看起來并不像相機(jī)正在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)的樣子。它看起來相當(dāng)平淡。這是由于我們還沒有施行色彩管理過程中的第二步。

我們的圖像看起來仍然平坦，但下一步將改變這一點(diǎn)

第二步：時(shí)間線級(jí)別的節(jié)點(diǎn)管理

第二步是從工作色彩空間轉(zhuǎn)到顯現(xiàn)色彩空間。我們將正在節(jié)點(diǎn)圖的時(shí)間線部分中施行此操作。

下一步正在節(jié)點(diǎn)圖的時(shí)間線級(jí)別進(jìn)行

我們需求告訴達(dá)芬奇，正在信號(hào)流到達(dá)這一點(diǎn)時(shí)，圖像曾經(jīng)被轉(zhuǎn)換到了DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空間。達(dá)芬奇需求知道我們的調(diào)色處理曾經(jīng)完成，并且曾經(jīng)準(zhǔn)備好將圖像發(fā)送到顯現(xiàn)屏幕。

那么我們?cè)撊绾巫瞿?？只需求再次使用相同的機(jī)制，色彩空間轉(zhuǎn)換。像之前一樣，獲取一個(gè)色彩空間轉(zhuǎn)換并放到你的時(shí)間線節(jié)點(diǎn)上。但是，這次我們需求將DaVinci Wide Gamut Intermediate 作為輸入色彩空間，由于這是我們正在“片段前群組”層級(jí)最后轉(zhuǎn)換到的色彩空間。我們還需求將輸出設(shè)放為Rec.709 Gamma 2.4。最后，將這個(gè)時(shí)間線節(jié)點(diǎn)標(biāo)記為“->709”。

第二個(gè)色彩空間轉(zhuǎn)換將從DaVinci Wide Gamut Intermediate色彩空間轉(zhuǎn)換到Rec.709 Gamma 2.4。

第三步：色調(diào)映照和 OOTF

我們需求更正一些其他設(shè)放才能正在屏幕上獲得一致的成效。這是我的流程。大家能夠使用，也能夠試驗(yàn)其他方法。

我使用的第一件事是色調(diào)映照。正在色彩空間轉(zhuǎn)換當(dāng)選擇一個(gè)調(diào)色映照方法。我喜歡使用亮度映照。然后，將自定義最大輸入設(shè)放為10,000 nits，自定義最大輸出設(shè)放為100 nits。正在色域映照下，選擇飽和度緊縮。

正在“高級(jí)”下，確保啟用“使用正向 OOTF”。OOTF 是Opto-Optical Transfer Function的縮寫。有時(shí)也稱為系統(tǒng)伽瑪。

我正在色彩管理中使用這些設(shè)放進(jìn)行色調(diào)和色域映照

當(dāng)圖像達(dá)到顯現(xiàn)器的亮度和像素色彩限制時(shí)，這些設(shè)放能夠讓它平穩(wěn)地減到那個(gè)極限。這樣，由于源圖像中有太多色彩而導(dǎo)致的任何剪裁或看起來奇怪的東西都不會(huì)出現(xiàn)。讓我們看一輸出變換的結(jié)果。

我們之前的 Alexa 圖像

以及我們的輸出轉(zhuǎn)換之后

前面的三個(gè)鏡頭曾經(jīng)能夠了，我們?cè)?jīng)沉現(xiàn)了這個(gè)三個(gè)鏡頭，就像是正在站正在攝像機(jī)邊上看到的樣子一樣。這為我們的調(diào)色奠定了非常好的基礎(chǔ)。我們現(xiàn)正在對(duì)顯現(xiàn)器有了一個(gè)精確的圖像和一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化處理過的畫面。然后我們能夠來處理其他圖像了。

3.識(shí)別雙沉轉(zhuǎn)換的鏡頭

有一部分需求特地留意，它看起來不對(duì)勁，畫面過曝并且出現(xiàn)了裁切了，非常刺眼。

圖像看起來過度飽和，反差大

出現(xiàn)這樣的圖像時(shí)，一般意味著它經(jīng)歷了雙沉轉(zhuǎn)換。該圖像本來曾經(jīng)是Rec.709了，但是它被轉(zhuǎn)換成Rec.709兩次。

現(xiàn)正在，我們還沒有為這個(gè)鏡頭增加任何組。沒有任何“片段前群組”色彩空間轉(zhuǎn)換正在這個(gè)鏡頭上施行。該圖像進(jìn)入后間接經(jīng)過時(shí)間線層面的輸出轉(zhuǎn)換。但是節(jié)點(diǎn)圖做的是 DaVinci Wide Gamut Intermediate 作為輸入，然后輸出Rec.709 Gamma 2.4的圖像。

如果關(guān)閉時(shí)間線節(jié)點(diǎn)，會(huì)發(fā)覺該圖像是以Rec.709 Gamma 2.4拍攝的。沒有辦法明確知道拍攝該圖像時(shí)的目標(biāo)色彩空間，但它曾經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化了。該圖像看起來不像我們使用色彩管理之前的其他圖像那樣平坦。

關(guān)閉時(shí)間線節(jié)點(diǎn)會(huì)顯現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化圖像

4.使用 Rec.709

那么，該怎樣辦呢？一些人可能會(huì)問：“如果這個(gè)鏡頭曾經(jīng)是Rec.709，而我也是輸出到Rec.709，我不能間接保持原樣嗎，由于它曾經(jīng)正在需求去的地方了？”

這很有道理，但是有一個(gè)更好的方法。即便我們開始和結(jié)束都是Rec.709，但將其保持正在DaVinci Wide Gamut Intermediate的工作色彩空間還是很多好處的。

首先，將這個(gè)鏡頭增加到一個(gè)新群組中。右鍵點(diǎn)擊縮略圖，選擇“增加到新群組”。稱這個(gè)組為“->709”。接下來，進(jìn)入“片段前群組”層級(jí)并拖入一個(gè)色彩空間轉(zhuǎn)換。輸入選擇Rec.709和Gamma 2.4。然后選擇DaVinci Wide Gamut Intermediate 作為輸出。

將色彩空間輸入設(shè)放為 Rec.709 Gamma 2.4，將輸出設(shè)放為 Davinci Wide Gamut Intermediate

特地道一句，這種圖像到像Davinci Wide Gamut Intermediate這樣的工作色彩空間，輸入并不是那么清晰的操作。Rec.709一般是一個(gè)很好的輸入色彩空間。對(duì)于Gamma，Gamma 2.2或Rec.709-A可能會(huì)給你更好的結(jié)果，這是能夠嘗試的。我這里會(huì)堅(jiān)持Gamma 2.4。

接下來，再使用色調(diào)映照。色調(diào)映照方法選擇亮度映照，自定義最大輸出設(shè)放為2000。如果情愿，也能夠設(shè)放到10,000，但我一般發(fā)覺1000到2000就腳夠了。

正在色調(diào)映照中，2000 nits對(duì)最大輸出腳夠了

對(duì)于自定義最大輸入，滑動(dòng)nits并嘗試恢復(fù)盡可能多的高光細(xì)節(jié)，同時(shí)不讓圖像變暗。將該圖像的最大輸入設(shè)放為120 nits左右能夠恢復(fù)一些細(xì)節(jié)。超過那個(gè)值，高光就不會(huì)恢復(fù)任何額外音訊了。

滑動(dòng)最大輸入查看能夠恢復(fù)多少高光音訊

5.工作色彩空間的好處

這看起來有點(diǎn)違犯常規(guī)。但是現(xiàn)實(shí)證明，即便開始和結(jié)束正在Rec.709，將一切素材放到同一個(gè)大的工作色彩空間是有好處的，即便這個(gè)操作看起來有點(diǎn)多余。

我們色彩管理的下一步是設(shè)放宏觀級(jí)別的創(chuàng)意變換。我們將經(jīng)過正在輸出轉(zhuǎn)換上逛的時(shí)間軸級(jí)別中創(chuàng)建一個(gè)新節(jié)點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)此目的。

正在輸出轉(zhuǎn)換的上逛創(chuàng)建一個(gè)新節(jié)點(diǎn)

我正在這個(gè)例子中，選擇LUTS文件夾并選擇Voyager子文件夾，覓到Essentials Pack中的Cabra LUT（我個(gè)人的風(fēng)格化LUT作為演示）我曾經(jīng)測(cè)試過這個(gè)LUT，它正在這個(gè)時(shí)間線上的一切鏡頭上的呈現(xiàn)看起來都很好。我以Cambra LUT作為創(chuàng)意呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。

LUT 文件夾當(dāng)選擇 Cambra...

給我們一個(gè)改變后的形象

這個(gè)LUT做不到一步到位，仍需求一些調(diào)色。比如，我認(rèn)為這個(gè)女人坐正在桌邊的鏡頭仍然曝光不腳。

但是我們現(xiàn)正在整個(gè)時(shí)間線有了一個(gè)不錯(cuò)的一致的創(chuàng)意轉(zhuǎn)換基礎(chǔ)。這只要正在一切鏡頭進(jìn)入到工作色彩空間后再輸出到Rec.709才能實(shí)現(xiàn)。我們現(xiàn)正在能夠使用Voyager Pack 中的LUT，最后返回到DaVinci Wide Gamut Intermediate。

6.使用節(jié)點(diǎn)與項(xiàng)目設(shè)放

乍一看，與正在項(xiàng)目設(shè)放中設(shè)放色彩管理相比，這個(gè)過程仿佛更困難。但我更喜歡使用節(jié)點(diǎn)管理色彩有以下幾個(gè)緣由。

使用節(jié)點(diǎn)是由于我曾經(jīng)習(xí)氣了正在 DaVinci Wide Gamut Intermediate 中工作，我能夠更快地操作，由于我曾經(jīng)知道如何正在那個(gè)色彩空間下使圖像看起來很好。如果正在不同的色彩空間中進(jìn)行調(diào)色，我可能不會(huì)立即知道使用什么工具最好。正在同一個(gè)工作色彩空間工作非常有益于直觀地獲取、快快有效地將圖像推向它們需求去的方向。

當(dāng)一切都經(jīng)過節(jié)點(diǎn)細(xì)化時(shí)，進(jìn)建色彩管理也更容易。經(jīng)過節(jié)點(diǎn)，我們能夠點(diǎn)擊并查看每個(gè)鏡頭正在我們的調(diào)色和最終顯現(xiàn)上的殘缺過程。如果我們使用的是項(xiàng)目設(shè)放，這也沒有不對(duì)，但不那么容易看到。如果你還正在進(jìn)建色彩管理，那我建議正在節(jié)點(diǎn)中設(shè)放。

節(jié)點(diǎn)正在毛病排除時(shí)也很有用。例如，如果我們正在查看圖像時(shí)念到“為什么這個(gè)看起來不對(duì)勁?”，我們能夠點(diǎn)擊節(jié)點(diǎn)檢查一切設(shè)放。我們能夠單獨(dú)檢查輸入變換。經(jīng)過節(jié)點(diǎn)，查看和調(diào)整這些參數(shù)比正在項(xiàng)目設(shè)放中要容易得多。

節(jié)點(diǎn)清楚地顯現(xiàn)一切項(xiàng)目設(shè)放

處理問題變得愈加容易

使用節(jié)點(diǎn)管理色彩還有一個(gè)更大的理由。當(dāng)使用項(xiàng)目設(shè)放時(shí)，無法訪問輸入變換節(jié)點(diǎn)的左側(cè)或輸出變換的右側(cè)。使用項(xiàng)目設(shè)放，一切都必須正在工作色彩空間內(nèi)發(fā)生。

這就是是我們念要的。然而，正在許多情況下，可能期視正在將圖像映照到工作色彩空間之前或者映照到顯現(xiàn)色彩空間之后檢查圖像外觀。如果你念這樣做，就必須使用節(jié)點(diǎn)。項(xiàng)目設(shè)放是無法做到的。

總結(jié)

我期視大家現(xiàn)正在對(duì)圖像從場(chǎng)景到屏幕的流程有了更好的了解。

節(jié)點(diǎn)能夠協(xié)幫可視化圖像的殘缺過程，同時(shí)又能正在不受干擾的情況下進(jìn)行調(diào)色?，F(xiàn)正在就能夠?qū)γ總€(gè)鏡頭進(jìn)行單獨(dú)調(diào)色，而無需考慮色彩管理，由于你的設(shè)放位于節(jié)點(diǎn)圖的群組、片段前群組或時(shí)間線部分。這意味著你的片段級(jí)節(jié)點(diǎn)能夠完整專注于施行一切色彩調(diào)色。

總的來道，節(jié)點(diǎn)為我們正在調(diào)色過程中提供了更大的靈活性。經(jīng)過節(jié)點(diǎn)，能夠可視化圖像的調(diào)色過程、對(duì)其進(jìn)行毛病排除，并進(jìn)行超出項(xiàng)目設(shè)放所能實(shí)現(xiàn)的限制。

全文完

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