純干貨！稀有一見的復(fù)古簧風(fēng)琴工作流程分享??！_山西太原折頁設(shè)計_山西太原月光寶盒文化傳媒
2023-11-19 來源：外站
嗨！小伙伴們，我是你的好朋友小SOMO！
華麗的風(fēng)琴如何制作呢？進(jìn)入文章教你工作流程！
▼
噥~這個簧風(fēng)琴真的好華麗啊！感覺下一秒風(fēng)琴的旁邊就會出現(xiàn)兩個吸血鬼的趕腳，，這個風(fēng)格小編真的是愛了！此項(xiàng)目主要由3ds Max、ZBrush和Substance 3D Painter創(chuàng)建，如果你也念創(chuàng)建一個屬于本人的羅曼蒂克大管風(fēng)琴，那今天這個教程別錯過，究竟這個系列的教程還是蠻少的！趕緊收藏起來~
Jér?me Bussat
硬表面藝術(shù)家
居住地：瑞士，日內(nèi)瓦
這位大神剛從瑞士日內(nèi)瓦畢業(yè)，他不斷對硬表面建模和紋理情有獨(dú)鐘，非常喜歡嘗試全新的不同的東西！他有一個目標(biāo)，就是進(jìn)入視頻逛戲行業(yè)！也是由此有了今天的這個項(xiàng)目！
Dominion Reed Organ (1881)項(xiàng)目
這對大神來道是一個應(yīng)戰(zhàn)，他念應(yīng)戰(zhàn)一下木質(zhì)紋理，再加上他非常喜歡陳舊的音樂，所以制作教堂簧風(fēng)琴就非常合適！
以下是大神使用的軟件
Autodesk 3ds Max
Blockout
從大的外形和非常簡單的網(wǎng)格開始，盡量將整個大簧風(fēng)琴的比例和輪廓還原，使用基本外形方便后續(xù)的更換，也能夠資產(chǎn)正在當(dāng)前輕松地細(xì)分！
Mid Poly
將中間多邊形定義為模型，到ZBrush進(jìn)行進(jìn)一步細(xì)化、倒角和雕刻！
為了達(dá)到更完美的成效，盡可能的正在3ds Max中將風(fēng)琴還原！正在細(xì)分上，啟用平滑組選項(xiàng)的3ds Max TurboSmooth！它不只能保留尖角，而且是一種使用起來更寬大的平滑方法！特地情況下，大神會依賴布爾預(yù)算，同時確保操作不具有破壞性！正在這個階段，并不用擔(dān)心烘焙，而是對參考材料上看到的一切內(nèi)容進(jìn)行建模！
High Poly
除了一些少數(shù)的簡單的零件，大部分的高多邊形建模都是正在ZBrush中進(jìn)行的！首先，用相當(dāng)高的分辨率對一切的部件進(jìn)舉動態(tài)細(xì)分，為了避免突出曲線鋸齒狀邊緣，正在將模型導(dǎo)入ZBrush之前，使用大量細(xì)分！
經(jīng)過基本的筆刷的組合，很輕松的雕刻出華麗的細(xì)節(jié)和裝飾，由于模型的比例和之后的紋理處理階段，雕刻過程中的纖細(xì)瑕疵不會很明顯。
確保保留中多邊形的初始輪廓，來讓后期烘焙的成功！雕刻完成后，將高多邊形分解并發(fā)送到3ds Max，與即將制作的低多邊形版本進(jìn)行比較。
Low Poly
經(jīng)過非破壞性工作流程，刪除中間多邊形的細(xì)分部分，讓它恢復(fù)到能夠控制的多邊形數(shù)量，考慮到要進(jìn)行烘焙，刪除能夠烘焙的部分。因此，直到最后達(dá)到68k個三角形的數(shù)量之前，有必要進(jìn)行一些手動清理。
UV
將風(fēng)琴劃分為三個體積大致相同的紋理集：底座、鍵盤部分和管子。之后進(jìn)行手動展開UV，將尖角變成接縫，并將較大的UV島切割成較小的部分！這對后來UVPackmaster的協(xié)幫下進(jìn)行分類有很大的協(xié)幫！這款工具不只能夠適當(dāng)縮放一切內(nèi)容，還能夠挖充，這正在烘焙過程中平滑斜面時非常有意義。
Baking
正在過渡到Substance 3D Painter之前，花一些時間確保一切資產(chǎn)都已準(zhǔn)確沉命名，以便低多邊形和高多邊形版本相婚配。完成這些工作后，進(jìn)行了測試烘焙，考證一切都已對齊，采用了與上一個項(xiàng)目類似的方法，正在初始階段禁用了 "average normal "選項(xiàng)，防止風(fēng)琴的細(xì)節(jié)失真，但是這種方法有個缺點(diǎn)，會破壞斜面，為了處理這個問題，就得進(jìn)行第二次處理，啟用“average normal”選項(xiàng)，但是有選擇的進(jìn)行遮罩，只對邊角產(chǎn)生影響。由于Substance 3D Painter拋影方式，烘焙后的凹角上確實(shí)出現(xiàn)了一些視覺偽影，但是都被手動編輯掉了！
紋理
現(xiàn)正在該項(xiàng)目的主要應(yīng)戰(zhàn)來了：將木材作為PBR材料。首先正在網(wǎng)絡(luò)上覓覓木皮薄片的掃描圖，對其中幾張進(jìn)行去飽和化和均衡化處理，然后使用Topaz Gigapixel對其進(jìn)行放大。接下來就是漫長的工作，將這些紋理拋影出來，與風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)相婚配。
使用漸變?yōu)V鏡等工具，正在掃描圖像上擦抹色彩。使用錨點(diǎn)，調(diào)出特定圖案，并正在其他圖層上進(jìn)行調(diào)整，這樣做是為了考慮木材的粗糙度和高度屬性。兩個踏板也是經(jīng)過掃描來制作的，這次是經(jīng)過建復(fù)圖片來制作！為了讓它們普通工作，首先確保它們看起來是中性的并且沒有明顯的暗影。然后，正在Photoshop中使用調(diào)整圖層沉新制作了粗糙度揭圖，并使用3D濾鏡制作法線揭圖。
管道上錯綜復(fù)雜的圖案、復(fù)雜的雕刻和一些銘文必須正在Photoshop中沉新繪制，并小心腸拋影到模型上。
對風(fēng)琴進(jìn)行風(fēng)化處理，賦予它一種年代感故事感，正在制作的過程中，有一點(diǎn)應(yīng)戰(zhàn)，管風(fēng)琴的平面由木皮形成，即正在木框上粘上一層薄薄的理念木紋，正在邊角處，它可能會因碰擊而零落，或因潮濕而翹起！為了達(dá)到這種特定的成效，首先繪制淺色的凹陷木紋，然后，正在邊緣處增加了一些凹凸感，并將破損處的內(nèi)部輪廓擦成深色，來模仿污垢粘正在膠水上的樣子。
木材正在雕刻和靠近邊緣的地方也容易變暗，固然曲率揭圖能夠協(xié)幫正在紋理處理過程中輕松處理這些部分，但經(jīng)過手動繪制磨損部分的成效要好得多，之后正在上面灑上一層灰塵。對于每個特征，要確保賦予它們色彩、粗糙度和高度屬性。繪制紋理時還能夠考慮一些小故事，例如，風(fēng)琴師可能曾多次正在琴上沾酒，他清淡的手指可能會讓琴鍵隨著時間的推移而摩擦出光。
道具
風(fēng)琴的大部分工作曾經(jīng)完成，現(xiàn)正在該當(dāng)將留意力轉(zhuǎn)移到制作一個能突出道具和故事性的場景。為了增加戲劇性，大神念用一個翻倒的凳子來暗示癡迷的演奏者有一天由于某種緣由被迫離開座位，再也沒有回來~
除了一些購買和借用的掃描件，如骷髏頭和枯萎的花朵，其他道具都是按照之前描述的工作流程制作的。就像風(fēng)琴一樣，確保了大量的粗糙度變化和色彩對比。至于樂譜和其他相關(guān)物品，則制作了一個自定義圖集，以節(jié)省紋理。
接下來的問題是如何布放與時代相順當(dāng)?shù)牡谰?，來接收人們的目光到風(fēng)琴。最終決定使用Megascans增加地板、天花板和墻壁，為場景提供合適的背景。
燈光
正在UE中進(jìn)行了一次失敗的嘗試當(dāng)前，大神開始使用Marmoset工具包。為了與場景中的愁傷氛圍相契合，選擇低沉太陽的暖光。為了愈加實(shí)正在，渲染中只使用了兩束光：一束HDRI光和一束來自右側(cè)窗戶的定向光，確保用腳夠的光線映照風(fēng)琴的面部，同時保留一些平和的拋射暗影，來形成對比！為了展現(xiàn)整個場景，還設(shè)放了幾個角度，并多次使用景深來突出特定部分。
正在為后期處理做準(zhǔn)備時，確保拍攝時光線較暗，避免后期不測曝光過度。進(jìn)入Photoshop后，首先使用Camera Raw濾鏡對照片進(jìn)行渲染，正在調(diào)整亮度、對比度和艷麗度之前，調(diào)高紋理滑塊，來突出場景的表面細(xì)節(jié)。色彩查覓和照片濾鏡也有幫于建筑氛圍！大神還正在合理的范疇內(nèi)使用了智能銳化濾鏡。
接下來經(jīng)過使用圖層蒙版，對特定區(qū)域的數(shù)值或色彩進(jìn)行調(diào)整，來更好地勾勒出渲染主題。此外，加入體積照明和上帝光線等成效。最后，將一些低透明度的膠片顆粒設(shè)放為硬光，讓它對暗部產(chǎn)生影響。
大神建議
如果剛開始制作現(xiàn)實(shí)道具，最好不要制作這樣的大型資產(chǎn)，建議選擇一個小而風(fēng)趣的道具，并盡可能地對其進(jìn)行打磨。必定要收集大量的參考照片來進(jìn)行參考，將本人的熱情融入到作品中，陳述出屬于它的故事，才能創(chuàng)作出更能打動人心的作品！
今天的分享就到這里結(jié)束了，大神帶有感情色彩與故事感的創(chuàng)作真的很誘人，期視小伙伴們經(jīng)過大神的分享有所收獲！靈光大迸發(fā)~小編撤離了哦！
免責(zé)申明：本站的稿源來源于網(wǎng)絡(luò)收集，如發(fā)現(xiàn)侵犯您的權(quán)益，請發(fā)郵箱 ，我們會在24小時內(nèi)刪除。郵箱：505631145@qq.com
掃描二維碼分享到微信
