攝影師，總是讓人心生敬沉。他們是固執(zhí)的匠人，對(duì)本人的作品精益求精；他們是杰出的造夢者，正在銀幕上任意揮灑光影的魔術(shù)；他們好似理性與感性的完美結(jié)合體，正在藝術(shù)與技術(shù)之間化解一個(gè)個(gè)難題，卻將一切經(jīng)歷的煎熬和壓力藏正在銀幕之外。

《護(hù)航》幕后照片

本期內(nèi)容分享自攝影師王博教紀(jì)錄片部分節(jié)選。

王博教，攝影師、譯者。攝影作品有《我不是藥神》、《二代妖精》《八個(gè)女人一臺(tái)戲》《我和我的祖國：護(hù)航篇》等；此外他還譯著了《燈光師入門：片場打光實(shí)戰(zhàn)手冊(cè)》。

攝影師王博教和導(dǎo)演文牧野的合作其實(shí)能夠追溯到2014年的《戀愛中的城市》，彼時(shí)還是新人的他們參與了布拉格篇的拍攝。兩人都非常喜歡導(dǎo)演岡薩雷斯和攝影師羅德里戈·普列托合作的影像風(fēng)格，所以正在很多創(chuàng)作上都進(jìn)建和借鑒了岡薩雷斯電影中的一些處理方法來實(shí)現(xiàn)風(fēng)格創(chuàng)作。到了《我不是藥神》，他們的合作關(guān)系也開始進(jìn)入行業(yè)的視野。

對(duì)于王博教來道，他認(rèn)為攝影前期的準(zhǔn)備非常主要，吃透劇本是工作的前提。而如何理解劇本，王博教也有本人方法。這次文章沉點(diǎn)更多的聚焦正在電影制作過程中的方式方法上，非常精細(xì)，訪道中也能夠看出王博教正在日常中非常善于總結(jié)，以下為訪道部分內(nèi)容拾掇。

《護(hù)航》幕后照片

月光寶盒傳媒：這次《護(hù)航》與文牧野導(dǎo)演的再度合作，創(chuàng)作有什么不一樣嗎？

王博教：我和文牧野導(dǎo)演認(rèn)識(shí)多年，2014 年的《戀愛中的城市》是我們的第一次合作，《我不是藥神》是第二次，這次《我和我的祖國》是第三次。文牧野有他本人獨(dú)特且完成成熟的電影美教觀念，我們都很喜歡導(dǎo)演岡薩雷斯的電影，這三次合作下來感受是《戀城》是正在風(fēng)格上的探求，《藥神》是正在完美，《護(hù)航》全體上還是持續(xù)了《藥神》的大風(fēng)格，導(dǎo)演非常喜歡現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但并不是固執(zhí)于我們保守意義上的所道的現(xiàn)實(shí)主義電影，是用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格中愈加實(shí)正在的力量講故事來感動(dòng)觀眾。

從概念上來道，《護(hù)航》和《藥神》這兩部片子我們的定位都是現(xiàn)實(shí)主義，《藥神》的時(shí)候我們有去進(jìn)建一些意大利新現(xiàn)實(shí)主義的東西，同時(shí)使用了一些巴贊的“段落鏡頭”理論，去強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部的安排來支持電影。新現(xiàn)實(shí)主義流派的藝術(shù)特性是正在常見的事物中覓求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對(duì)象從全體中“分離”出來。然而，巴贊的“段落鏡頭”理論則是保持新現(xiàn)實(shí)主義的手法和美教主意之后再延生的，它與“蒙太奇”理論是相對(duì)的，巴贊期視電影攝制者認(rèn)識(shí)到電影畫面本身所固有的原始力量，注釋和闡明含義固然需求藝術(shù)技巧，但是經(jīng)過不加建飾的畫面來顯現(xiàn)含義也需求藝術(shù)技巧。

《我不是藥神》幕后照片

當(dāng)確定了這個(gè)概念之后，就是如何把概念植入到片子中的問題。具體到創(chuàng)作過程中，比如攝影師的拍攝方法和鏡頭數(shù)量，都會(huì)對(duì)影像風(fēng)格產(chǎn)生影響，進(jìn)而會(huì)最終影片的道事節(jié)拍。但是用本人的攝影行語，把節(jié)拍呈現(xiàn)出來，這點(diǎn)也很主要。正在《我不是藥神》的拍攝方法上，基本每場戲我們都會(huì)做了一個(gè)相對(duì)殘缺的鏡頭設(shè)念，就是用長鏡頭加鏡頭內(nèi)部的豐富安排來拍每場戲，正在此基礎(chǔ)上我們每場戲還會(huì)再變兩到三種的拍攝方法。異樣一場戲中的一個(gè)音訊，采用不同方式和角度拍攝，再加上每一次長鏡頭的內(nèi)部安排都不一樣，這樣豐富的鏡頭和豐富的音訊量留給后期剪輯的空間特地大。

正在影像風(fēng)格上，《護(hù)航》某種意義上是《我不是藥神》的持續(xù)。相對(duì)來道，《我不是藥神》比較生活化，而軍隊(duì)題材的《護(hù)航》，主角是空軍女飛行員，正在光線和質(zhì)感上會(huì)愈加健壯。影片異樣大部分采用肩扛拍攝，有濃沉的現(xiàn)實(shí)感，然后再根據(jù)不同的場景空間的不同，做了一些細(xì)化處理。

《護(hù)航》幕后照片

月光寶盒傳媒：一條長鏡頭的拍下來，對(duì)拍攝會(huì)有什么影響？

王博教：有豐富安排的長鏡頭需求各部門非常精準(zhǔn)的配合，最主要的是跟演員的配合。一條拍下來需求攝影機(jī)緊跟人物，參與到演員表演中去。一方面需求跟演員進(jìn)行互動(dòng)，另一方面攝影機(jī)就像眼睛一樣，緊盯著演員，把演員一切的纖細(xì)情緒都記錄下來，跟著演員一同呼吸。

當(dāng)然，這種拍法對(duì)于跟焦員來道非常困難，由于演員走動(dòng)時(shí)攝影機(jī)也正在動(dòng)，機(jī)位都是跟隨演員的位放隨時(shí)調(diào)整的，焦點(diǎn)員沒有時(shí)間去丈量焦點(diǎn)，只能目測距離憑經(jīng)驗(yàn)調(diào)整焦點(diǎn)，同時(shí)也非?？简?yàn)焦點(diǎn)員的現(xiàn)場反當(dāng)能力，由于現(xiàn)場演員和攝影機(jī)的活動(dòng)都是隨機(jī)的，這些考驗(yàn)的就是焦點(diǎn)員硬碰硬的真本事。正在這個(gè)過程中充分發(fā)揮了本人的主觀能動(dòng)性，它讓攝影師考慮，一場戲如果我們換三種方式來拍，我能夠拍出什么。如果請(qǐng)求拍十遍，我還能夠拍出什么，這種創(chuàng)作激發(fā)了很多可能性。

《我不是藥神》前期會(huì)議照片

月光寶盒傳媒：《我不是藥神》開始，你就有參與議論劇本，這對(duì)攝影來道有協(xié)幫嗎？正在前期你都會(huì)籌備什么？

王博教：協(xié)幫非常大。劇寫一個(gè)劇本，至少需求大半年的時(shí)間多則好幾年，導(dǎo)演拋入一個(gè)項(xiàng)目，也至少消化了半年以上，而你作為一個(gè)工作人員，剛拿到劇本就能疾快達(dá)到跟他們一樣的理解形狀，我認(rèn)為是非常困難的。對(duì)于我來講，我更期視能夠正在前期把劇本理解透徹。把一切問題都放正在前期來處理，去和導(dǎo)演以及其他工作人員進(jìn)行溝通，這樣才能正在拍攝的時(shí)候更成功。

每接到一部新電影，我正在前期都會(huì)做很多的功課，會(huì)把劇本做詳細(xì)的分析，然后本人做一個(gè)劇本的場景表，它跟制片組做的場景表不一樣，我會(huì)正在我這個(gè)表上做很多標(biāo)注，是把劇本沉新拉回到它的分場。如果是拍四幕劇，我就要透徹分析每一幕中間的節(jié)拍和轉(zhuǎn)機(jī)點(diǎn)。有了這個(gè)表，就能很清楚的知道電影的節(jié)拍。到了拍攝現(xiàn)場，其實(shí)任何一個(gè)細(xì)節(jié)都能夠拍，也能夠用任何方法拍，但你所用的這種方法，正在最終成片的時(shí)候，它會(huì)出現(xiàn)正在電影的哪個(gè)部位，哪個(gè)節(jié)點(diǎn)，什么節(jié)拍，這是需求攝影正在前期消化好的。由于電影是跳拍，需求根據(jù)整個(gè)片子的節(jié)拍來制定拍攝方法，如果正在前期不把這些消化好，那正在拍攝現(xiàn)場就會(huì)出現(xiàn)很多難以處理的問題。

除了拆解劇本，也要做很多視覺參考的工作。當(dāng)你對(duì)影像風(fēng)格有了定位，到了具體用哪種手段來實(shí)現(xiàn)，就需求有很明確的視覺方向，然后去和導(dǎo)演和美術(shù)溝通。然后前期還有很多具體的工作，比如堪景、畫分鏡頭、以致某場戲的具體拍攝方案。

《我不是藥神》工作照

月光寶盒傳媒：正在器材選擇上，你有什么偏好？怎樣看器材趨勢的變化？

王博教：我們這一代攝影師，正在上教的時(shí)候趕上了一個(gè)膠片教育的尾巴，成長正在數(shù)字背景時(shí)代之下，我們對(duì)膠片仍有懷念，只是沒有那么堅(jiān)守?，F(xiàn)正在大家更習(xí)氣于數(shù)字影像，由于數(shù)字的調(diào)整空間更大，本人對(duì)畫面的一切設(shè)念力都能夠?qū)崿F(xiàn)。其實(shí)從技術(shù)層面來道，數(shù)字技術(shù)正在某種層面上是減少了攝影師創(chuàng)作的空間。

正在數(shù)字時(shí)代大家使用異樣的攝影機(jī)，能間接影響畫面成效的就只要鏡頭。而當(dāng)年膠片有很多型號(hào)能選擇，不同的膠片型號(hào)配上不同的沖洗方法，都能夠得到不一樣的畫面的成效。所以現(xiàn)正在我把RED、ARRI、SONY等不同品牌的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)理解為不同型號(hào)的膠片，對(duì)攝影師來道是你使用什么品牌的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)代表了你選擇什么型號(hào)的底片。固然現(xiàn)正在能夠正在后期把不同機(jī)型拍攝的素材進(jìn)行婚配，但它們之間還是有很多纖細(xì)差別的。

以《我不是藥神》為例，正在中國部分的拍攝我選擇了ARRI攝影機(jī)加庫克鏡頭，由于庫克的成像比較暖、潤，給人有一種懷舊感，給影像愈加平和一點(diǎn)的感覺。到印度部分，我就選擇了RED搭配UP鏡頭，這里的畫面呈現(xiàn)愈加艷麗，飽和度高，讓觀眾間接領(lǐng)會(huì)到異域風(fēng)情。

《我不是藥神》幕后照片

鏡頭的選擇不只是你選擇什么品牌的鏡頭，也不只是你選擇什么焦段來拍攝。它是攝影的主要?jiǎng)?chuàng)作手段之一。比如《我不是藥神》講的一個(gè)是現(xiàn)實(shí)主義故事，故事發(fā)生的環(huán)境基本都是現(xiàn)實(shí)中的場景，我期視人物能從環(huán)境中抽離出來，讓大家愈加關(guān)心到電影中人物的情感，所以人和背景的關(guān)系要靠景深和焦距控制。人跟背景的關(guān)系更親密，就要讓背景實(shí)一點(diǎn)。如果念抽離的更多，就讓背景虛一點(diǎn)，使人物與背景脫離開。

月光寶盒傳媒：與不同的導(dǎo)演合作，工作方式也會(huì)不一樣，隨著技術(shù)發(fā)展，對(duì)于攝影師來講如何發(fā)揮本人的作用？

王博教：其實(shí)這個(gè)話題有很多前輩曾經(jīng)討論過，最終攝影指點(diǎn)具有的意義肯定不是由于你的攝影技術(shù)有多厲害，必定是你正在電影制作過程中發(fā)揮的作用，你對(duì)于劇本的理解和念法等等。

羅杰·迪金斯也是動(dòng)畫片《馴龍高手》的攝影指點(diǎn)，那他正在動(dòng)畫片中做了什么工作呢？其實(shí)攝影師的工作，除了能夠被看到的技術(shù)本身，還有很多創(chuàng)作層面的東西，這是是其別人不可為代的。大家異樣是操控?cái)z影機(jī)，拍出來的東西必定不一樣，這有創(chuàng)作者的主觀認(rèn)識(shí)具有，這是技術(shù)發(fā)展改變不了的。

攝影指點(diǎn)正在跟不同的導(dǎo)演合作過程中要確立不同的工作方法，比如科恩兄弟分鏡頭正在前期就會(huì)劃的很精細(xì)，不要認(rèn)為，導(dǎo)演這樣做，攝影指點(diǎn)就喪失了本人的位放。攝影還有很多創(chuàng)造空間，我們能夠看看羅杰·迪金斯跟科恩兄弟合作的那么多典范的電影。分境只是一個(gè)示意，要把文字和分境這種靜態(tài)的二維畫面，轉(zhuǎn)化為最終呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)影像，這是另一種美教。還有的導(dǎo)演比如可能是編劇出身，對(duì)畫面沒有設(shè)念，道的很少，他可能需求攝影指點(diǎn)先按照本人的念法把畫面擺出來，然后再去評(píng)判再去調(diào)整。面對(duì)這樣的導(dǎo)演，攝影指點(diǎn)就要協(xié)幫導(dǎo)演，把文字轉(zhuǎn)化為影像。

《護(hù)航》幕后照片

月光寶盒傳媒：你是如何系統(tǒng)的進(jìn)建布光的？怎樣和燈光師合作？

王博教：我是2004年考入教山西太原電影教院攝影系，我那屆是攝影系唯逐個(gè)屆電影照明設(shè)念的本科班。所以我正在上教的時(shí)候就教過很多燈光的基礎(chǔ)教問，而且我們的創(chuàng)作課還要本人去做各種照明設(shè)念。當(dāng)時(shí)我們上教時(shí)候的照明課程設(shè)念很精細(xì)，比如電光源、燈光技術(shù)等技術(shù)方面的，單場景照明設(shè)念、類型電影照明分析、照明創(chuàng)作等創(chuàng)作方面的，最終我們本人寫劇本拍一個(gè)短片作業(yè)。

我覺得對(duì)于布光進(jìn)建來道分為幾個(gè)步驟——首先技術(shù)方面，燈具的基礎(chǔ)教問：什么燈，什么類型，什么功能，必定要清楚，這個(gè)燈具使用正在不同場景下，能獲得什么樣的成效，這些是需求系統(tǒng)進(jìn)建的。然后就是創(chuàng)作層面，還要要多看攝影好的電影，從全體全片看風(fēng)格，再具體到單場景不同場次、單場次、單鏡頭的去分析它布光的邏輯和具體的實(shí)現(xiàn)方法。

《侍神令》幕后照片

我記得上教的時(shí)候，有一回曹郁老師回教校做講座，他分享了他從教校畢業(yè)到入行的經(jīng)歷。他道他剛畢業(yè)后進(jìn)片場也是很懵，然后他的方法是到現(xiàn)場后先把最大的燈打好，這個(gè)燈打好后就不動(dòng)了，然后再去用其它燈具來婚配這個(gè)大燈，我對(duì)這個(gè)印象很深刻，但上教的時(shí)候還不太懂，心念那為什么不能是先把人物光做好呢。后來，我畢業(yè)后做攝影指點(diǎn)，進(jìn)了片場才理解了其中的奧妙。

作為攝影指點(diǎn)來道，能夠?qū)唧w的技術(shù)問題有個(gè)基礎(chǔ)了解。但是，就攝影指點(diǎn)與燈光指點(diǎn)的合作關(guān)系來道，你心里要很明確它的成效是怎樣形成的，才能更好的達(dá)到創(chuàng)作目的。前期覓影像參考時(shí)，除了導(dǎo)演，還要給燈光指點(diǎn)看。跟燈光師精細(xì)溝通，再把一些主要的場景細(xì)節(jié)拆分出來。基礎(chǔ)的燈具，由燈光指點(diǎn)擔(dān)任，而場景中特地需求的燈具，我會(huì)跟燈光指點(diǎn)列出來，再把清單給到制片確定預(yù)算。我是喜歡正在前期把這些技術(shù)和創(chuàng)作的東西拆解的很細(xì)。

月光寶盒傳媒：像《侍神令》這種特效體量很大的電影，布光和工作方式上會(huì)有什么變化嗎？

王博教：工作上變化很大。首先它需求更多的前期時(shí)間。對(duì)于CG體量特地大的電影，前期的時(shí)候必需要做動(dòng)畫預(yù)覽，而這個(gè)動(dòng)態(tài)預(yù)覽中包含了很多鏡頭設(shè)念，攝影指點(diǎn)都要全程參與，我們大概花了五、六個(gè)月的時(shí)間，每周都會(huì)開會(huì)議論，以確定機(jī)位、運(yùn)鏡、剪輯、音樂節(jié)拍，動(dòng)作設(shè)念等大概的成效。這里花費(fèi)的時(shí)間，相當(dāng)于曾經(jīng)拍了一遍電影。

《侍神令》幕后照片

對(duì)于布光來道，比如特效電影制作中的藍(lán)綠布拍攝，還有CG角色的拍攝等都跟真人電影有些區(qū)別。此時(shí)必定要跟視效指點(diǎn)溝通前期跟后期合成出來的素材婚配問題。這個(gè)婚配最主要的是光線婚配，像模型、材質(zhì)這類的婚配都是視效組的專業(yè)，但光線婚配就跟攝影組產(chǎn)生聯(lián)系了。比如我們要正在棚里虛擬一個(gè)實(shí)正在的環(huán)境，我們很多時(shí)候是面對(duì)綠幕打光，要去設(shè)念然后根據(jù)最終背景合成后呈現(xiàn)出來的成效進(jìn)行打光，就是一個(gè)考驗(yàn)。這些需求經(jīng)過日常生活中的觀察和拍攝，來積累經(jīng)驗(yàn)。

月光寶盒傳媒：你怎樣看待管理和創(chuàng)作的關(guān)系？作為攝影指點(diǎn)怎樣管控?cái)z影組？

王博教：我剛開始拍電影的時(shí)候，就是必定要覓工作經(jīng)驗(yàn)比我豐富的幫理來幫我工作。由于剛畢業(yè)經(jīng)驗(yàn)很少嘛，我記得拍我第一部電影的時(shí)候，完整覓不到整個(gè)片子的節(jié)拍，直到我拍第三部電影，才開始有一點(diǎn)點(diǎn)感覺。當(dāng)時(shí)由于剛剛進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，所以身邊的資源很少，但是我寧愿把我的勞務(wù)工資補(bǔ)助到這一塊，也要覓一個(gè)比我經(jīng)驗(yàn)豐富的人來工作?，F(xiàn)正在拍了幾部戲之后，也慢慢形成了本人常合作的一些伙伴，也沒有過多去念管理的事兒，都是一些脾氣很拋緣的朋友，大家都很自律很專業(yè)，工作起來很賣力，由于這些人都是你覓的，都會(huì)配合工作。

《侍神令》攝影組合影

《我不是藥神》印度攝影組合影

月光寶盒傳媒：正在具體拍一部電影的時(shí)候，哪些崗位的工作人員你是非常注沉的？

王博教：對(duì)我來道，一個(gè)是焦點(diǎn)員，一個(gè)是挪動(dòng)組長，這兩個(gè)崗位比較關(guān)鍵。以我現(xiàn)正在的拍法，焦點(diǎn)員必定要覓我比較熟悉的合作過的，換做別人，就會(huì)非常擔(dān)心。拍《我不是藥神》時(shí)，我能夠完整不用去念著焦點(diǎn)，我自由的拍攝，焦點(diǎn)都非常精準(zhǔn)。到了拍《陰陽師》的時(shí)候，需求用到大型的挪動(dòng)設(shè)備，有很復(fù)雜的安排，我就要覓一個(gè)非常好的挪動(dòng)組長，來幫我實(shí)現(xiàn)挪動(dòng)安排。

《護(hù)航》幕后照片

月光寶盒傳媒：道到管理，你們也是被管理，和制片人是怎樣合作的？

王博教：大家都是合作拍電影，要為對(duì)方考慮，每個(gè)項(xiàng)目都有它的成本預(yù)算，不可能來滿腳各部門的無戚止的念法。大片有大片的拍法和請(qǐng)求，小片有小片的拍攝技巧。對(duì)于攝影師這個(gè)職業(yè)來道，前期和制片相關(guān)系的無非是器材和人員預(yù)算。正在器材上，要盡早的確定一切器材，然后去跟制片部門溝通，我是習(xí)氣于出一個(gè)很精細(xì)的器材單，其中包括跟組常備器材單和分場景特地拍攝器材單，把這些越早的報(bào)給制片部門坐正在預(yù)算里面就沒問題，如果臨時(shí)加肯定是正在預(yù)算外的，那就很難讓制片工作了，基本上他也很難滿腳你的創(chuàng)作請(qǐng)求。

正在拍攝過程中也要留意，由于周期才是制片組最大的預(yù)算壓力，時(shí)間越長肯定成本越高，有時(shí)也要為制片組考慮，比如正在現(xiàn)場，演員來演一個(gè)鏡頭拍幾條可能十幾分鐘就拍完。其它大部分的時(shí)間都是各部門準(zhǔn)備的時(shí)間，比如調(diào)整場景、機(jī)位、沉新打光等等。所以攝影組要盡量快的去準(zhǔn)備下一個(gè)鏡頭，要盡量緊縮準(zhǔn)備時(shí)間，用更多的時(shí)間拍攝，每天完成的進(jìn)度盡量多一點(diǎn)。大家互相諒解互相協(xié)幫才能愈加遲滯高興的工作。

月光寶盒傳媒：面對(duì)創(chuàng)新和技術(shù)，正在探求的道路上，攝影師該當(dāng)注沉哪些方面？現(xiàn)正在攝影組還要接觸色彩管理、DIT等后期的工作，您怎樣看待這些新技術(shù)？

王博教：攝影是藝術(shù)，藝術(shù)就必定要去探求、要打破常規(guī)、要大膽的設(shè)念，去創(chuàng)造一個(gè)世界。創(chuàng)新主要是指創(chuàng)作念想，也會(huì)涉及到技術(shù)。但是打破和創(chuàng)造的前提是，基礎(chǔ)要特地結(jié)實(shí)，而不是上來就必定要拍跟別人不一樣的作品。沒有任何一個(gè)技術(shù)是必須品，技術(shù)都是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的手段，比如4K、8K的技術(shù)革新，它只能算是探求，探求的成本是很高的，對(duì)于我們的現(xiàn)狀來道要明確的知道現(xiàn)正在院線的放映標(biāo)準(zhǔn)是什么，即便用20K機(jī)器拍攝，它最終呈現(xiàn)的仍然可能是2K。

《護(hù)航》幕后照片

我們正在上教時(shí)候進(jìn)建的攝影的四大手段是光線、色彩、活動(dòng)和鏡頭?，F(xiàn)正在隨著新技術(shù)的發(fā)展，我本人念加上另外一項(xiàng)，就是數(shù)字技術(shù)。如何控制影像的標(biāo)準(zhǔn)，數(shù)字技術(shù)必定要研討。2015年我正在美國進(jìn)建ASC大師班，那會(huì)DIT還沒有正在中國大范疇的使用，當(dāng)時(shí)是《饑餓逛戲》的攝影指點(diǎn)給我們上的實(shí)景打光課，他的現(xiàn)場就有一位DIT，用一臺(tái)杜比的監(jiān)視器，配一個(gè)小的調(diào)色臺(tái)，然后攝影指點(diǎn)打完光之后就去監(jiān)視器旁邊各種調(diào)，邊調(diào)整灰度值，邊看現(xiàn)場的大概曝光。正在場ASC較老的會(huì)員就問他，靠什么來判斷曝光。他道就靠這個(gè)示波器和灰度值，他認(rèn)為數(shù)字時(shí)代正在監(jiān)視器上看到的就很接近最終影像，沒必要再去精準(zhǔn)丈量，這個(gè)沖突讓我印象特地深。所以，數(shù)字技術(shù)的年代，還抱守著本來的方法，就沒有太大的意義。

2015年ASC大師班現(xiàn)場照

月光寶盒傳媒：隨著技術(shù)和器材的革新發(fā)展，你感覺年輕攝影師的機(jī)會(huì)能否多了一些？

王博教：肯定會(huì)多一些。如今數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，它對(duì)技術(shù)的請(qǐng)求沒有膠片這么嚴(yán)厲，即便經(jīng)驗(yàn)不夠豐富，也會(huì)給新任攝影指點(diǎn)越來越多的實(shí)驗(yàn)機(jī)會(huì)。

對(duì)于新攝影指點(diǎn)來道，要去多拍，來豐富本人的經(jīng)驗(yàn)。比如攝影指點(diǎn)與同齡的同屆的導(dǎo)演相比，經(jīng)驗(yàn)必需要比同屆的導(dǎo)演豐富。新導(dǎo)演畢業(yè)去覓拋資，可能由于劇本寫的不錯(cuò)，人家就情愿拋點(diǎn)錢讓你拍片，但沒有人會(huì)拋一個(gè)剛畢業(yè)沒有經(jīng)驗(yàn)的攝影師。所以，對(duì)于攝影師的請(qǐng)求更高，要不斷地去覓各種工作。必定要正在剛起步的時(shí)候，不要合計(jì)那么多的代價(jià)，勤奮爭取更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，來豐富本人的經(jīng)驗(yàn)，才能跟同齡的導(dǎo)演一同工作，這是很現(xiàn)實(shí)的問題。

王博教工作照

月光寶盒傳媒：畢業(yè)這么多年，對(duì)于教校的教育你有什么感觸？

王博教：感觸非常多，現(xiàn)正在拍戲的時(shí)候，還經(jīng)常會(huì)念起當(dāng)年老師上課的所講的內(nèi)容。教校的專業(yè)課會(huì)給出一個(gè)比較殘缺的專業(yè)教問體系，告訴教生如何去看待攝影這個(gè)專業(yè)，作為攝影師要關(guān)心哪些方面的問題。這些關(guān)心的視角可能是正在非教院的人殘缺的部分。正在教校進(jìn)建的教問，真正使用之后，才會(huì)念到當(dāng)年老師道的特地對(duì)?，F(xiàn)正在中國很多教校開始招收影視專業(yè)，念立志做攝影師的話，還是要系統(tǒng)的進(jìn)建這個(gè)專業(yè)。

同時(shí)本人要多花時(shí)間正在本人念處放的這個(gè)專業(yè)上，師傅領(lǐng)進(jìn)門建行正在個(gè)人。畢業(yè)之后要有自教能力，要花時(shí)間去研討，為所教的專業(yè)和所處放的職業(yè)付出時(shí)間。教校的教育只能給一個(gè)方向，和一個(gè)全面的攝影觀點(diǎn)。至于畢業(yè)后，拍廣告，還是拍電影，就要看本人的能力跟念做的事情了。

王博教工作照

月光寶盒傳媒：入行后，對(duì)你來道比較迷盲的問題是什么？

王博教：最開始肯定是如果接到項(xiàng)目的問題，到后來是如何接更好的項(xiàng)目。比如拍過一兩部長片之后，就期視后面能獲得越來越多的資源。

但最后發(fā)覺，當(dāng)你接到了更大制作的片子，也是預(yù)算不夠。如何正在有限的資源下，拍出超過資源的成效，那才是你的價(jià)值。必定要多嘗試一些沒拍過的題材，去豐富本人的經(jīng)驗(yàn)。大家能夠去網(wǎng)上看下歷屆提名奧斯卡最佳攝影的攝影師的圓桌會(huì)議，你會(huì)發(fā)覺一切的攝影指點(diǎn)討論的問題都差不多，都會(huì)面臨下部戲怎樣接，如何跟導(dǎo)演溝通等等問題。這是世界性的問題。所以不用覺得現(xiàn)正在本人接的片子預(yù)算太低沒法實(shí)現(xiàn)你的念法，或者道導(dǎo)演理解你等等，把心態(tài)放開一點(diǎn)，都一樣。

雖道攝影是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，但國外比較厲害的一線的攝影指點(diǎn)，他們的教育背景跟成長經(jīng)歷，并非都是專業(yè)院校出身，有很大一部分是靠實(shí)踐出來的。你不只能夠經(jīng)過專業(yè)教校系統(tǒng)進(jìn)建，也能夠經(jīng)過劇組實(shí)踐，去教到一樣專業(yè)的技術(shù)教問，但最終如何成為一名好的攝影指點(diǎn)，還是要靠本人的涵養(yǎng)。

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