正在這張《道林·格雷的畫像》的劇照里，演員喬治·桑德斯（George Sander）頭頂上方的箭頭指出了“斯特拉德林輪”這種gobo的使用，這是以這部電影的攝影指點哈里·斯特拉德林的名字命名的。

是時候議論那些冬眠正在黑暗中的事物了——或者道，那些制造黑暗與暗影的方法。正在我看來，布光的藝術(shù)更多取決于暗影的處理，而非亮部的布放。相較于燈光，暗影更能定義被攝主體的輪廓和紋理。正是暗影賦予了被攝主體或整個場景立體感和深度。如果拍攝畫面僅僅是明亮且光線充腳，就會缺乏主次、變得單調(diào)。暗影賦予了影像立體感，并且讓我們的眼睛和大腦知道被攝主體的輪廓。

美術(shù)界有一個術(shù)語對當(dāng)這種光與影之間的互相作用：明暗對照法，韋氏詞典將其定義為“不考慮色彩的情況下，使用明暗的對比來對外形進(jìn)行描繪?！闭凇睹绹娪皵z影師》雜志Instagram最新推送的一個帖子上，我道到了我對繪畫大師米開朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1571-1610）和倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（Rembrandt Harmenszoon van Rijn, 1606-1669）的個人研討，并且分享了能夠從他們作品中教到的光線處理方式。這兩位大師對暗影的使用都十分出色，并且巧用光源以達(dá)到圖像所需的光的最佳角度和質(zhì)感。我還提及了亨德里克·特爾·布呂根（ Hendrick Terbrugghen, 1588-1629）和赫里特·凡·洪特霍斯特（Gerrit van Honthorst, 1592-1656）的類似作品。Instagram上的后續(xù)議論還提到了約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer, 1632- 1675）等人。

一切這些藝術(shù)家都繪制了超實正在的圖像，并且都知曉明暗對照法。深入研討他們的作品十分有幫于你形成本人的打光方式。以致有辯論稱，這些繪畫大師之中有些是使用的暗箱或鏡頭拋影來協(xié)幫作畫的——這能夠正在大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）的《隱蔽的教問：沉新發(fā)覺西方繪畫大師的失傳技藝》和菲利普·斯蒂德曼（Philip Stead- man）的《維米爾的照相機(jī)：揭秘杰作背后的真相》，以及佩恩（Penn）和泰勒（Tim）制作的紀(jì)錄片《蒂姆的維米爾》中覓到有力的證據(jù)。如果這些道法成立，那么這些畫作能夠被稱為史上最早的攝影圖像。

制造暗影并不總是與布光的位放相關(guān)，有時這關(guān)乎到你如何切割被攝主體和某些場景局部的光線。這篇專欄里我會集中議論許多這類調(diào)整布光的工具。

Gobo

固然很多劇組人員會經(jīng)過常見的魔術(shù)腿及其伸長臂末端上的圓形“夾頭（gobo head）”而知道gobo，但并非一切劇組人員都知道這個術(shù)語源自夾頭所支持的東西—— gobo或稱“gobetween”——而非夾頭本身！

Gobo，泛指任何放放正在光的路徑上，能夠拋射影子的物體。該定義十分模糊，內(nèi)容涵蓋多種領(lǐng)域。Gobo是一種用于切割光線以及/或者遮蓋燈具或相機(jī)的不透明或黑色的物體（布、膠合板、泡沫芯、金屬、硬紙板等）。因此，從技術(shù)上來道，遮光旗、遮光板是gobo，放放正在光源前面以正在墻上制造出暗影圖案的一組百葉窗也是一種gobo。如果你將一根樹枝放正在燈具前，它就變成了一種gobo。

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小揭士:

能夠經(jīng)過切割全黑泡沫芯或者漆成黑色的硬紙板做成便宜的遮光旗。你能夠從手工材料商店（當(dāng)然也能夠正在網(wǎng)上）購買各種尺寸的泡沫芯。標(biāo)準(zhǔn)的尺寸是11x14和20x30英寸。你也能夠覓到4x8英尺的全黑泡沫芯，將它切割成任何你念要的大小。比較厚的種類（1 2至3 4英寸），它的使用壽命比薄的材料更長。泡沫芯本身就能夠被固定到魔術(shù)腿的夾頭上。

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有一類燈具——橢圓反射聚光燈——你能夠正在燈具里放入一塊小的金屬制的圖案片，它會拋射出與該圖案相當(dāng)?shù)墓庥?。這些小的金屬片一般就是使用“gobo”這個術(shù)語時所指的東西。

橢圓反射聚光燈圖案Gobo片

橢圓反射聚光燈（ 常被稱作“Leko”燈，片場最常見的是ETC公司搶手的Source Four成像燈）是一種從劇場“挪用”過來的燈具。該燈具采用的是能夠?qū)⒐饩€聚合到一個共軛焦點的橢圓形反射鏡，然后一系列的透鏡能夠?qū)⒕劢沟墓馐鴴伾涞胶苓h(yuǎn)的距離。這個拋射系統(tǒng)還有一個額外功能，如果我們將有鏤空圖案的金屬片放正在光束的適當(dāng)位放，我們就能用光束拋射出相當(dāng)?shù)膱D案。像Rosco和GAM這樣的公司生產(chǎn)各種類型的gobo片——茂盛的樹，城市建筑，窗玻璃，云和海浪。有上百種暗影圖案可供選擇。（關(guān)于如何自制gobo片，詳見本刊2017年11月的“器材指南”。）

需求著沉留意的是，橢圓反射聚光燈正在安裝gobo片時有一個特地之處。根據(jù)其光教設(shè)念的本質(zhì)，橢圓反射聚光燈本質(zhì)上是一臺拋影儀——像是電影拋影機(jī)一樣——圖案能夠被放于燈具內(nèi)，并且被拋射到必定距離外。這與使用其他大多數(shù)燈具時采用的辦法，也就是將gobo片放放正在燈具和拍攝對象之間的光路上的做法不同（詳見下面“小揭士”）。橢圓反射聚光燈還有內(nèi)放的片門，作為自帶的遮光圈使用。（ 相關(guān)橢圓反射聚光燈的更多音訊，詳見本刊2017年10月的“器材指南”。）

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小揭士:

大多數(shù)的橢圓反射聚光燈的鏡筒里都只要簡單的單片透鏡——普通有兩個。這些透鏡沒有經(jīng)過消色差校正，也就是道它們正在光束邊緣會出現(xiàn)色差或者色散，特地是正在拋影gobo圖案的邊緣。為了處理這個問題，我們正在光束中引入了光圈的概念，制造出一個“甜甜圈”，或者一塊中間被切掉一個小圓洞的方形金屬，將其放于燈具內(nèi)的色框內(nèi)。這個甜甜圈有幫于正在大程度上消弭拋影的色差，而且不會有太多的光喪失。

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黑暗中的輪廓

Gobo片的外形也能夠自行定義。

它不必定得是圓形，方形或者矩形。常見的暗影紋理是百葉窗圖案，黑色電影里會經(jīng)常用到它。能夠經(jīng)過多種方式制造出這種成效：間接掛一副百葉窗，或者正在聚光燈內(nèi)放放一塊金屬的鏤空gobo片，或者用一塊帶有平行的程度切口的硬紙板或者木板，亦或者用啞光布膠帶纏繞正在一個單獨的框架上（框架大小一般與上面列出的標(biāo)準(zhǔn)的遮光旗的尺寸一致）。我經(jīng)常會放放兩個魔術(shù)腿并用1英寸寬的啞光布膠帶正在它們之間拉出條紋，有時我以致會正在空門框上拉膠帶來即興創(chuàng)作。

本文作者杰伊·霍爾本（Jay Holben）使用啞光布膠帶來模仿百葉窗的暗影圖案。

從一棵樹上砍下一根樹枝，把它架正在魔術(shù)腿上放放正在一盞燈前就成了一個“樹枝擋光板”（“cuca-lorus”的一種，下文會道到）——也是一種gobo。請留意，本刊不倡導(dǎo)亂砍樹枝來制造gobo。你要確保獲得了樹主人的答當(dāng)，而且砍伐不會損傷樹的健康。有時，從附近的園丁那里就能夠獲得上好的樹枝。聽道制片廠的園丁更偏愛種植藍(lán)膠尤加利或者銀圓尤加利，由于這兩種樹的枝干常年高聳，而且“擺晃”的姿態(tài)很美。

左圖：一個標(biāo)準(zhǔn)的cucalorus設(shè)念。

右圖： 一個“cello” cucalorus設(shè)念，由金屬篩網(wǎng)制成，局部區(qū)域覆蓋“網(wǎng)眼玻璃”，能夠制造帶高亮和漫射區(qū)域的圖案。

剪影（Cucalorus）

Gobo片 的 一 種 特 殊 變 體 是“cucalorus”或者“cookie”。它好像有形形色色的拼寫方式：我看到過的印刷字就包括kukaloris， kookaloris，cukaloris，cukuloris和cookalorus以及像cuke，kuke，kook，coo-koo等縮寫詞。不論你怎樣稱呼它， 典型的cucalorus是一種斑駁的暗影圖案—— 正在一塊薄木板上切割出一系列葉狀/ 變形蟲狀的洞。

你時常會聽到有人把任意一種gobo都稱作cucalorus，這樣的叫法是不對的。Cucalorus是gobo中一種特定類型的圖案，一種正在光線下呈自然葉狀的點綴圖案。它還能夠經(jīng)過正在膠合板、纖維板、以致是硬紙板上切割出樹葉的外形來進(jìn)行定制。

左圖：不使用cucalorus的試拍。中圖：一個cucalorus靠近光源放放，制造出平和的暗影圖案。

右圖：一個cucalorus靠近被攝對象放放，制造出清晰的暗影圖案。

一塊“完美”的cucalorus該當(dāng)是沒有任何直邊的。以致其外部邊緣也該當(dāng)是扇形的，這樣，它呈現(xiàn)的感覺是“有機(jī)的”，而不是幾何的。

和一切能產(chǎn)生暗影的物體一樣，cucalorus離燈具越近，暗影圖案就越平和。所以，你能夠經(jīng)過調(diào)整一塊cucalorus與燈具之間的角度來“羽化”光線。保持與燈具的透鏡完整能讓暗影圖案呈現(xiàn)出均勻的清晰度。經(jīng)過調(diào)整角度，使cucalorus的一側(cè)靠近燈具，另一側(cè)遠(yuǎn)離燈具， 這樣會正在圖案上形成平和的漸變， 讓它看起來愈加自然。

cucalorus的一個變體是“cello”cuke，它不是由實心的膠合板制成的，而是由有“網(wǎng)眼玻璃”（一種用于紗門的半透明塑料層，正在上世紀(jì)20至30年代很流行，它能夠阻撓灰塵、只答當(dāng)光線進(jìn)入）覆蓋的金屬網(wǎng)制成的。該擦層有些部分熔掉了（呈標(biāo)準(zhǔn)的樹葉狀或者變形蟲狀）。這創(chuàng)造亮區(qū)的圖案，正在各個亮區(qū)之間有散射區(qū)域，光會正在這些區(qū)域穿過半透明的塑料。這樣得到的cookie圖案愈加平和、細(xì)致和精準(zhǔn)。

《道林·格雷的畫像》的另一張劇照，標(biāo)出了“斯特拉德林輪”

Cucalorus的詞源是一個謎，固然有些道法流傳了下來。有人稱它得名于喬治·卡卡洛斯（ GeorgeCucalorus），以致有人稱是以出名導(dǎo)演喬治·庫克（George Cukor）來命名的，不過這兩種道法都缺乏有力的根據(jù)。我還見過有教術(shù)人士稱該術(shù)語源自希臘語“kukaloris”，詞義是光的斷裂，這聽起來倒有些合理。攝影指點喬治·福爾西（ GeorgeFolsey, ASC）曾憑仗《沉聚維也納》（1933）、《火樹銀花》（1944）和《七對佳偶（1954）等影片11次提名奧斯卡金像獎，并于1988年獲得美國電影攝影師協(xié)會終身成績獎。

柯達(dá)出版的《電影制作指南》援用了他的話，傳達(dá)了這個故事：“福爾西講述了一個與‘kooka-loris’發(fā)明相關(guān)的故事。正在拍攝某個場景時，為了將一名穿白襯衫的演員上的皮膚色調(diào)與襯衫的色彩區(qū)別開來，福爾西讓一位器械師正在主光源前面扶著一架梯，以便正在演員的襯衫上制造暗影。梯子架得距離光源越近，暗影就越平和模糊。最終，這位器械師對扶梯子感到膩煩了，于是他正在一塊輕木板上切割出了與梯子相同的格柵。有一天，福爾西去拜訪正正在另外一個片場拍攝的哈羅德·羅森（Hal Rosson, ASC）。正在那個片場，一名女演員需求躺正在一張鋪著白色床單的床上。羅森用福爾西的輕木板格柵制造了一些暗影，這使得場景更富有戲劇性了。后來，正在拍攝一個類似的情境時，羅森問福爾西，‘那個叫kookaloris的東西正在哪兒？’”

固然柯達(dá)的這本手冊中并沒有為該術(shù)語的起源提供注釋，但這個風(fēng)趣的故事卻展現(xiàn)了攝影指點和攝制組人員的創(chuàng)造力，他們即興創(chuàng)作并利用發(fā)覺的物體來塑造光線。

設(shè)念Gobo和Cucalorus

正在上個月與攝影指點史蒂芬·H· 布魯姆（Stephen H. Burum, ASC）議論了對近攝鏡的補(bǔ)充專題之后，我與他有一次額外的道話，內(nèi)容涉及到他正在職業(yè)生涯以及歷史研討中對各種cookie和gobo的觀察。布魯姆為我們畫了幾份不同的設(shè)念草圖，我們用數(shù)字手段復(fù)繪了這些圖案。

Gobo和cookie設(shè)念：

左圖：“斯特拉德林輪”；  右圖：小查爾斯·勞頓的“勞頓火焰”；

早些年，布魯姆為查爾斯·G·克拉克（Charles G. Clarke, ASC）擔(dān)任幫教時，克拉克向這位還未成為攝影指點的年輕人引見了很多種攝影指點前輩們特制的gobo片。其中的一種設(shè)念是“斯特拉德林輪”，以哈里·斯特拉德林（Harry Stradling Sr.,ASC）的名字命名。布魯姆稱，斯特拉德林將他的輪狀圖案設(shè)念使用正在了《道林·格雷的畫像》（1945） 和《初戀》（1958）等影片上。我仔細(xì)觀看了《道林·格雷的畫像》， 覓覓其中輪狀圖案的使用—— 結(jié)果你瞧，我正在好幾個場景里發(fā)覺了它。

“勞頓火焰”以小查爾斯·勞頓（Charles Lawton Jr., ASC）的名字命名。這是一種帶幽靈般剪影的火焰狀圖案。固然我們正在藝術(shù)自由的前提下給鏤空處加上了各種彩色的色片，但布魯姆指出，他不記得勞頓這樣使用過它，不過其他攝影指點有可能這樣用過。

Gobo和cookie設(shè)念：

左圖：史蒂芬·H·布魯姆的槳狀Cookie；右圖：亞·C·米勒的“閃爍”木棍。

布魯姆與我們分享了他本人設(shè)念的一個cucalorus變體，稱為“槳狀Cookie”——由兩塊cookie狀的木板形成，每塊板的鏤空處都揭了各種色片。一名器械師正在一盞5k的菲涅爾燈前拿著這種槳狀cookie，揮動并旋轉(zhuǎn)它們，來制造無成本的迪斯科燈光圖案?！拔覀儨?zhǔn)備了一個有人跳舞的舞池，然后正在燈具前隨著音樂的節(jié)拍擺動cuke，來制造這種迪斯科燈光特效”，布魯姆稱。他接著笑道：“這都是沒有辦法的辦法?！?/p>

布魯姆設(shè)念的另外一個gobo片的變體是致敬攝影指點亞瑟·C·米勒（Arthur C. Miller, ASC）的。先將多條撕邊或割碎的絲帶間隔不等地綁正在一根木棍上，然后正在燈具前悄然擺動它，來制造一種模仿火光的“閃爍”。“你來回擺動它，就會制造出篝火的成效”，布魯姆稱，“如今很多西部片里都用到了這種方法?！?/p>

自制Cookie

為了快快自制一個cucalorus，我會用到正在一家手工材料商店購得的一塊22x28x1?8英寸的全黑泡沫芯，以及一把便宜的木尺、一些黑色的啞光布膠帶、一支鉛筆和一把美工刀。

我要用鉛筆正在泡沫芯的一面畫出我的cookie圖案。徒手畫即可——只需制造出那些典范的樹葉或變形蟲的圖案。我盡量不讓它們陳列得太稠密或者太松懈，還要讓它們與邊緣保持適當(dāng)?shù)木嚯x。正在你自制的圖案中， 盡量避免出現(xiàn)直邊和尖角。用平滑的曲線勾勒每個圖案，以模仿更為“自然”的觀感。

畫完圖案之后，用美工刀將它們小心腸切割出來。慢慢來。就算是正在切割1?8英寸的泡沫芯時，你也要穿透泡沫板兩面的鍍膜，這個步驟要施加一點壓力。務(wù)必留意安全！另外，正在切割過程中，當(dāng)你正在處理薄薄的邊緣時，很容易不測地扯壞或者將整塊板折起來——所以也要小心才好。

正在切割完成之后，我正在泡沫板一側(cè)的正中位放用膠帶把直尺黏正在上面，直尺約4英寸長的部分正在泡沫板上，約8英寸長的部分延伸正在外面。直尺需求被固定得很牢——它將作為我的手柄被固定到魔術(shù)腿上。

這樣就我們得到了一個自制的cucalorus！

使用Cucalorus的小揭士

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光影紋理正在斑駁圖案下非常適合打破白墻的沉悶感。

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圖案過于顯眼就不容易令人滿意。你常常期視圖案變平和，這樣就不會那么明顯。這意味著需求讓它更靠近光源。有時還需求一塊圖案更稠密的cookie，這樣當(dāng)它靠近光源時還能看得到暗影紋理。

斑駁圖案下產(chǎn)生的光影紋理非常適合打破白墻的沉悶感。它常常給人光線穿透樹枝的畫面感。

不必?fù)?dān)心使用斜影會讓圖案撐大或者變形。它會讓圖案愈加有機(jī)、自然、并且不那么明顯。

如果你的拍攝對象的穿著過于明亮，你需求削減亮度，打正在衣服上的cuke圖案能夠非常巧妙地實現(xiàn)這一點。

能夠嘗試將不同的色片或者成效不明顯的柔光片粘正在變形蟲狀的洞上，來制造不同的拋影圖案和色彩。如果是同一色系——藍(lán)色、淺藍(lán)色和藍(lán)綠色，或者紅色、橙色和黃色——他們會讓

暗影圖案看起來愈加自然。

你沒有必要使用標(biāo)準(zhǔn)的cucalo- rus。利用你“發(fā)覺”的能制造圖案的物體進(jìn)行創(chuàng)作、大膽構(gòu)念吧。即便正在平坦的白色表面上，暗影也能夠為拍攝主體增加紋理。例如，光透過蕾絲所產(chǎn)生的纖細(xì)圖案也能具有奇妙的紋理，讓本來單調(diào)的場景富有立體感。

下載月光寶盒傳媒幕后豪杰 APP，免費閱讀殘缺的中文版《美國電影攝影師雜志》。加入【中國攝影師社群】，免費獲取《美國電影攝影師雜志》原版雜志。詳情歡迎掃碼咨詢管理員。（本文摘自《美國電影攝影師雜志》2019年10月刊）

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